'Wayward Pines': el nou esforç addictiu de M. Night Shyamalan


Ethan (Matt Dillon, esquerra) es troba amb el Dr. Jenkins (Toby Jones, dreta) a l'estrena de Wayward Pines. (Liane Hentscher/FOX) Hank Stuever Editor sènior d'estil Correu electrònic Era Seguiu 13 de maig de 2015

Res agrada més a un espectador de televisió malhumorat que veure un programa nou en l'acte de ser completament derivat, si no francament plagi. Sembla 'Twin Peaks!', un espectador com aquest potser ja s'ha mofat en veu alta (en benefici del seu sofert company de sofà) durant els anuncis de la sèrie de misteri de ciència-ficció de Fox, Wayward Pines, que comença una sèrie de 10 capítols. dijous a la nit.

Si aquesta obertura sembla que us esteu preparant per llegir una revisió terriblement negativa de Wayward Pines, penseu-hi de nou.

Quan es tracta d'una sèrie de misteri complicada, ja sabeu que ara mateix no estic d'humor, però Wayward Pines ho fa tot bé en els sis episodis ben executats disponibles per a aquesta revisió. La sèrie (publicada com a limitada) és absurda a una escala totalment manejable i entretinguda. A més d'això, és sorprenentment directe en la seva estructura i impuls, facilitant els arengaments vermells. No haureu de prendre notes durant ell ni dirigir-vos a Internet per discutir sobre les seves pistes o temes ocults. És la distracció ideal d'estiuió.



És prou cert que Wayward Pines, amb el cineasta M. Night Shyamalan com a productor executiu, pretén al principi semblar un dèbil homenatge a la sèrie innovadora de 1990 de David Lynch. El novel·lista Blake Crouch, que va escriure els llibres en què es basa Wayward Pines, ha dit que Twin Peaks li va servir d'inspiració.

Això és només el començament, però, de la llista d'ingredients de cultura popular per a la cassola que és Wayward Pines. Dins del primer episodi trobareu pistes de Lost (per descomptat), Under the Dome de CBS (i Extant, ara que hi penso), The 100 de CW, qualsevol iteració de The Stepford Wives (i altres històries de comunitat perfecta). distòpia), episodis aleatoris de Twilight Zone, la lletra de l'Hotel California, Syfy's Ascension, Millennium (una pel·lícula deliciosament dolenta dels anys 80 protagonitzada per Kris Kristofferson i Cheryl Ladd) i una ajuda reveladora de les burles de la pròpia marca registrada de Shyamalan, com es veu a The Sixth Sense i altres pel·lícules que normalment donaven un gir inesperat a prop del final, que el públic i la crítica van arribar a molestar, de vegades amb una bona raó.

A Wayward Pines, Matt Dillon està precisament en el seu element (per fi) com a agent del Servei Secret Ethan Burke, que resulta ferit en un accident de cotxe mentre buscava dos agents que van desaparèixer setmanes abans a Idaho. Un dels agents desapareguts és la seva antiga amant, Kate (Carla Gugino).

Ethan es desperta en un hospital d'un poble de muntanya anomenat Wayward Pines, sota la cura de la esgarrifosa infermera Pam (Melissa Leo), que es nega a deixar-li fer cap trucada telefònica. Desobeint-la, Ethan abandona l'hospital a la recerca d'ajuda, que rep de Beverly (Juliette Lewis), una cambrera nerviosa que escriu de manera críptica una advertència al dors del seu xec: No hi ha grills a Wayward Pines.

Efectivament, Ethan troba un altaveu estèreo en una jardinera de vorera que emet xiulets ersatz. Se li adona que tot el poble és fals.

Quan Ethan descobreix el cadàver podrit d'un dels agents que buscava, el xèrif local, Arnold Pope (Terrence Howard), és poc útil i menyspreu. Quan troba la Kate, primer fa veure que no el coneix i després li adverteix que jugui amb les regles d'aquest estrany Pleasantville. Quan Ethan roba un cotxe per escapar, descobreix que la carretera que surt de Wayward Pines porta de nou a la ciutat. Mentrestant, la preocupada dona d'Ethan (Shannyn Sossamon) i el fill adolescent (Charlie Trahan) van sortir de Seattle per trobar-lo; ben aviat també quedaran atrapats a Wayward Pines.

Creus que vols saber la veritat, li diu el xèrif Pope a Ethan, però no ho fas. És pitjor que qualsevol cosa que puguis imaginar.

I així els espectadors intel·ligents comencen a endevinar quina serà aquesta veritat i si val la pena el seu temps per quedar-se a la gran revelació: és un experiment del govern, oi? Els científics els observen i els observen, oi? És un culte boig, no? La paret electrificada al voltant de Wayward Pines està destinada més a mantenir alguna cosa fora, en comptes de mantenir els ciutadans en , dret? (Criatures alienígenes? Zombis rabiosos? Tots dos?) Han fet un salt de temps, oi? Realment és el passat, no? O el futur? El psiquiatre (Toby Jones) és, de fet, el cervell de tot plegat, oi?

Establir-se, establir-se. Teniu tota la raó, fins a cert punt, però creieu que el punt de Wayward Pines és? no per seguir endevinant? Que sembla que no té cap interès a deixar-te en la foscor interminable? Que respon a totes les preguntes que planteja?

De fet, a l'episodi cinc, els espectadors obtindran el que podria ser tota la història que se'ls va explicar: el tipus de detalls precisos que va trigar Lost unes quantes temporades a tossir, cosa que faria de Wayward Pines l'antídot de Twin Peaks (i la confiança de la televisió). en jocs d'endevinalles) en lloc d'una estafa. Estem tan acostumats a estar enganxats que és gairebé impactant que ens donin tantes respostes alhora.

I llavors arriba un pensament esgarrifós: alguna cosa d'aquest espectacle és massa ordenat. Seria tan M. Night Shyamalan per atreure-nos fins a aquest punt precisament d'aquesta manera, guardant el gran gir per al final. En aquest cas, Wayward Pines està fent un bon treball del que es va proposar fer, fent-vos desesperar per saber com acaba, encara que, com va dir el xèrif, és pitjor que qualsevol cosa que puguis imaginar.

De debò? Pitjor que una altra temporada d'Under the DomI?

Pins capritxos

(una hora) s'estrena dijous

a les 21 h. a Fox.

Som partícips del Programa d'Associats d'Amazon Services LLC, un programa de publicitat d'afiliats dissenyat per oferir-nos un mitjà per guanyar comissions mitjançant l'enllaç a Amazon.com i llocs afiliats.

Hank StueverHank Stuever és editor sènior de la secció d'Estil de ReviewS, treballant amb escriptors i editors en la barreja de cultura i política que ha definit la secció de llargmetratges diaris des del seu debut el 1969. Es va incorporar a The Post el 1999 com a reporter d'Estil i va ser crític de televisió del 2009 al 2020.