‘Ultraviolència’ és el conjunt de cançons que es va inventar Lana Del Rey per cantar


Lana Del Rey. . (Neil Krug / Neil Krug) 16 de juny de 2014

Tots estaven molt enfadats amb Lana Del Rey. Era una pirata, un frau, un Frankenstein amb els ulls en blanc que va néixer de la imaginació d'una cantautora fracassada de Nova York anomenada Lizzy Grant. O potser va ser creada per un equip de màrqueting liderat pel pare de Grant, depenent del mite de creació igualment depriment que creieu.

Aleshores Nascut per morir , el seu debut amb un segell important el 2012, va moure 7 milions de còpies a tot el món (venent dues vegades més que l'últim àlbum de Beyonce, potser haureu llegit). Del Rey va tenir uns quants senzills d'èxit i la màquina de la indignació es va traslladar feliçment a Miley Cyrus.

Ultraviolence és el seu segon àlbum de llarga durada, el primer des que es va convertir en l'estrella pop més trista dels Estats Units, i Del Rey mai no ha sonat millor en la seva breu vida. Born to Die estava dispersa, divagar i ocasionalment fora de missatge, però Ultraviolence ofereix la primera visió de la seva identificació ara plenament realitzada: Del Rey és bella, cansada i condemnada, enamorada d'un passat americà que mai ha existit. És l'estrella del seu propi psicodrama sense aire, captivada per la mort, feliçment sotmesa a una desfilada de nuvis perdedors. És una cantant lounge del hipster Titanic.



Ultraviolence és un disc de bones i grans cançons, presentades per un personatge tediós. No és només retro, és calculadament, inquietantment retrògrad, com si algú decidís que la submissió femenina vacant estava d'alguna manera subrepresentada al Top 40.

És encara més inquietant que aparentment tinguessin raó. Per a les adolescents cansades d'estrelles del pop femenines amb so i electro-obsessionat produïdes i empaquetades per homes, Del Rey ofereix una injecció de glamour desaparegut i antic. Se sent nova, tot i que la seva persona —estora suïcida amb un fetitxe de noi dolent— hauria semblat datada en una novel·la d'Edith Wharton. Al costat de Del Rey, Selena Gomez és Gloria Steinem que presideix una reunió de l'Organització Nacional de Dones.

La cançó del títol de l'àlbum interpola el famós senzill del grup de noies dels anys 60 He Hit Me (And It Felt Like a Kiss). És borrosa i ressò i lleu; que la provocació és la seva única raó d'existir. Del Rey no té gaire a dir sobre la violència en les relacions, excepte que li agradaria més. (Dóna'm tota aquesta ultraviolència.) Ella vol ser una provocadora, però massa sovint, es conforma amb ser una burla.

els ateus van a l'infern

El coproductor Dan Auerbach de The Black Keys posa carn als ossos de cançons que sovint se senten com una mica més que frases repetides amb somnolència. Si Born to Die era un collage de trip-hop, rap i pop que mai no van coherir realment, Ultraviolence té el problema contrari: pràcticament totes les cançons són gasoses, downtempo i lentas (narco swing, segons Del Rey i Auerbach). És menys himne i més reverb que el seu predecessor, i depèn d'un tipus de nostàlgia diferent: el rock clàssic de Sunset Strip, el surf rock i un estrany i bonic híbrid de bandes sonores de pel·lícules occidentals dels anys 50 i pop de la torxa. Les seves melodies són inquietants; les seves balades alteren entre minimalista i barroc, de vegades en la mateixa cançó. És un triomf de l'estètica sobre les emocions, tal com havia de ser. Premia les escoltes repetides, com els agrada dir als crítics de rock, encara que no les properes.

Un dels millors temes, Old Money, és el tipus de cançó que es va inventar Del Rey per cantar. És una fantasia seductora i ràpida (Taylor) sobre els joves rics que és tan viva que pràcticament pots olorar l'aigua salada de la coberta del iot. Descendent directa del fantàstic single de Del Rey Video Games i del seu èxit posterior Young and Beautiful, és una de les poques cançons que no embolica els seus somnis febrils amb nocions tòxiques de feminitat i amor.

Altres cançons són gairebé còmiques al nas: Sad Girl és una de les dues cançons sobre una mestressa pacient. També hi ha una portada del clàssic de Nina Simone L'altra dona, segurament destinada a algun spaghetti western de Tarantino encara no concebut. El xicot de Pretty When You Cry abandona Del Rey en favor de la seva addicció a les drogues, i encara aconsegueix semblar la persona més sensata d'aquí.

El fregament que Lana-as-meme va fer cap al 2011-2012 encara és evident. S'ha acabat l'etern joc, el passeig o la mort de Del Rey del seu debut, juntament amb gairebé totes les braves de hip-hop que hi van acompanyar. Els futurs historiadors del pop algun dia discutiran sobre quina part de la persona de Del Rey és sàtira, però aquesta vegada, les faules que ven són més nocives i fosques, amb menys ullet.

Em jutgen com un llibre d'imatges / Pels colors, com s'han oblidat de llegir, ella arrulla amb la balada de sabates, estranyament suau, Brooklyn Baby, l'única cançó en la qual possiblement trenca el caràcter (si no ho entens / Aleshores oblida-ho).

F----- My Way Up to the Top és una mica d'enginy per arreglar comptes (sóc un drac, ets una puta / Ni tan sols sé per a què ets bo) dirigit a Lady Gaga. la seva antiga rival al centre. Com Del Rey, Gaga és una cantant i compositora que no va tenir sort comercial fins que es va reinventar com a arquetip, convertint-se en adorada i vilipendiada en el procés. Probablement mai escriuria una cançó sobre Lana Del Rey.

Stewart és un escriptor autònom.

Som partícips del Programa d'Associats d'Amazon Services LLC, un programa de publicitat d'afiliats dissenyat per oferir-nos un mitjà per guanyar comissions mitjançant l'enllaç a Amazon.com i llocs afiliats.