Gràcies, Gillian Flynn, per donar permís a les dones per ser dolentes

L'autora Gillian Flynn, la novel·la debut de la qual, Sharp Objects, aviat serà una minisèrie d'HBO. (Heidi Jo Brady)

PerA.J. Troba 6 de juliol de 2018 PerA.J. Troba 6 de juliol de 2018

Quan Gone Girl es va publicar amb un èxit sensacional i unes vendes extraordinàries el 2012, alguns crítics van elogiar la novel·la com l'avenç de Gillian Flynn. No obstant això, malgrat totes les seves glòries —aquells sorprenents canvis de marxes de l'acte II, aquella vivisecció sense pietat d'un matrimoni en un xoc tòxic—, la seva autora ja havia comentat, en el seu debut del 2006, Sharp Objects, amb empenta i nervis sobre una figura controvertida: la protagonista femenina que no és cap dels dos. verge ximple ni dona fatal. Tan viperós com Gone Girl, aquest potent Midwest Gothic, que diumenge debutarà com a minisèrie d'HBO, mostra com les dones, tant subtils com salvatges, es tracten (i es maltracten) les unes a les altres. Millor encara, però, desmunta la noció, reforçada per innombrables narracions a la pàgina, a la pantalla, a la vida real, que han de ser picants o agradables.

Flynn fa temps que s'ha disputat aquesta idea que les dones són innatament bones, que nodreixen i es lamenten de manera innata les heroïnes valeroses, els fashionistes que busquen l'ànima i els vagabunds i vampirs innegablement dolents que poblen tanta ficció contemporània. Les seves pròpies novel·les, en canvi, il·luminen —de fet, celebren— el dret de la dona a ser complicada, defectuosa, profana, antipàtica; fins i tot, com va dir en una entrevista del 2013, pragmàticament dolenta, dolenta i egoista.



'La dona a la finestra' està a l'altura del bombo

Considereu les primeres línies de la seva segona novel·la, Dark Places: tinc una mesquinesa dins meu, real com a òrgan, confessa Libby Day. Mai vaig ser una bona nena. Hi ha un personatge de Gillian Flynn en 17 paraules: irreprimible i irremediablement ella mateixa, per bé o (més probable) per a pitjor i sense disculpes de qualsevol manera. És per això que l'Amy Dunne de Gone Girl va embolicar el món com un asteroide. I és per això que Sharp Objects continua sent tan vital, més d'una dècada després de la seva publicació, sobretot en una època en què es discuteixen tant les experiències de les dones com el civisme.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Camille Preaker, la nostra protagonista, és més atractiva que Libby Day, però només de manera incidental (i només de manera incremental). Una periodista sense brillantor al quart diari més gran de Chicago, torna a la seva ciutat natal de Wind Gap, Missouri, per investigar els homicidis de dues noies joves, un retorn a casa que l'enfronta al xèrif de la ciutat, un detectiu de Kansas City i una comunitat. verinós i nuós com un pou de serps.

història bíblica d'Adam i Eva

Un dels trucs més astuts de la novel·la és destacar la bellesa de Camille, que va madurar de sobte, inconfusiblement poc després del seu 13è aniversari. (Podries haver estat model, ja ho saps, li diu una admiradora anys més tard.) La bellesa, en la ficció, acostuma a agrair un parell d'arquetips: l'àngel i la temptadora. No obstant això, Camille no ho és, encara que permet que pot ser un tacte suau. També es talla a si mateixa, el seu cos està creuat amb cicatrius; ella acaba d'haver passat a la sala de psiquiatria; és sarcàstica i inestable. En altres paraules, és intrigant. Observant, també, com li correspon a un periodista. Aquesta agudesa li serveix bé mentre navega per les aigües de Wind Gap.

'Sharp Objects' de HBO sembla el millor programa de l'estiu, però és així?

Rodeant per aquestes aigües hi ha la seva mare reina del gel, Adora, que amb els seus llargs cabells ros i els seus ulls blaus pàl·lids era com la millor nina d'una nena, d'aquelles amb les quals no jugues. També hi ha l'Amma, la filla adolescent de l'Adora i la germanastra de la Camille, que admet que quan està fora de casa sóc altres coses. L'Amma és un canviant, un minut una noia del cor, l'altre una sirena de venir aquí; tant gatet com gatet sexual. En aquesta darrera disfressa, encapçala un equip de noies mesquines (dues d'elles es diuen Kelsey, naturalment), mentre que Adora presideix les dones de Wind Gap.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Aquests són arquetips coneguts: la filla pròdiga, la matriarca freda, la dona-nen amb un cos preciós. . . afirmant el seu poder sobre les criatures menors, la línia del cor de veïns competint en un sorteig de dol. A Sharp Objects, però, Flynn els desposseeix de sentiments àcids. Les seves dones no es delecten ni aspiren a allò que una d'elles descriu, de manera divertida, com a poder de les dones. Les mares no deixaran de recordar als seus fills que no els estimen. Descarten personalitats simulades mentre les serps deixen la pell. Sobretot, ningú busca ser simpàtic.

nosaltres. dèficit per part del president

Aquí és on els detractors de Flynn salten. No soscava el seu sexe deixant anar personatges femenins tan variats, egoistes, psicòtics, canviants i, desapareixen el pensament, incívics? Personatges que, rumiant sobre la rencor de la frase de l'Antic Testament, van aconseguir el que es mereixia, suggereixen A vegades les dones? Flynn no els hauria de tenyir de rosa, suavitzar-los, potenciar-los?

Dones, deixeu de disculpar-vos per llegir ‘novel·les de dones’.

En una paraula, no, això és un rap bum, en parla negra. Les novel·les de Flynn són feministes precisament perquè apunten un feix de megawatts, brillant com les llums de la presó, als racons foscos de la ment i la vida de les dones. (Compareu el seu enfocament amb el dels novel·listes que diuen enfrontar-se a la misogínia fins i tot quan fan fetitxisme de la violència contra els personatges femenins.) Rebutgen els mimos: Per dir que necessitem ser cuidats, em sembla ofensiu, es queixa Camille. Una vegada i una altra a la seva ficció, i especialment a Sharp Objects, Flynn ens obliga a revisar (i rebutjar) els nostres biaixos sobre les dones a la literatura, un sexe sencer taxonomitzat, infantilitzat i reduït a tòpics habitualment. La femella de l'espècie, ens mostra Flynn, pot ser més mortal que el mascle.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

No és que els importaria, compte. Tampoc els importaria si ens agraden (que, sovint, no ens agraden). Però maleït si no són psicològicament creïbles. I maleït, també, si Sharp Objects no exposa i explota els nostres propis prejudicis sobre com les dones haurien de pensar, comportar-se, vestir-se i viure. Aquest és el regal suprem de Flynn als seus lectors. I aviat, als seus espectadors.

A.J. Troba és l'autora del llibre La dona a la finestra.

Llegeix més:

17 thrillers i misteris que val la pena portar a la platja

Per què el nou thriller de Ruth Ware és un clàssic

Assaig