'After Midnight' de Signature Theatre compta amb Christopher Jackson, però es troba a faltar aquesta calor presencial en directe.

Christopher Jackson, Nova Y. Payton i el repartiment de la producció de Signature Theatre d'After Midnight, es podrà veure fins al 4 d'agost. (Christopher Mueller/Signature Theatre)

Per Pere Marcs Crític de teatre 13 de juny de 2021 a les 15:52 EDT Per Pere Marcs Crític de teatre 13 de juny de 2021 a les 15:52 EDT

Hem arribat a aquest punt de l'adolescència del teatre digital en què l'anhel pel seu progenitor viu esdevé aclaparador. Vaig pensar en aquesta curiosa bretxa de gaudi, entre les experiències virtuals i les tradicionals de fer teatre, tot mirant la nova versió en línia de Signature Theatre d'After Midnight, una revista musical blues i Big Band de la temporada 2013-2014 de Broadway.

Tingueu en compte que aquesta producció escenificada i filmada, guiada pel gran talentós director i coreògraf Jared Grimes, que formava part del repartiment original de Broadway, és una mostra vibrant per al seu repartiment de 12 membres. No hi ha dubte que el poder estrella de Christopher Jackson, l'alumne de Hamilton que presenta l'espectacle com a narrador citant passatges de Langston Hughes, atorga a aquesta presentació una mica de llum.



És que contínuament volia estar a la sala on estava passant. Per sentir el crepitar, no només intentar imaginar-ho. Mentre els cantants i ballarins s'anava fent camí a través de més de dues dotzenes de cançons de la talla de Duke Ellington, Harold Arlen, Dorothy Fields i Irving Mills, vaig tenir la sensació de veure la cinta de demostració polida per passar una nit brillant. Excepte que estava al sofà. Dang.

Phillip Attmore interpreta 'It Don't Mean a Thing' a la producció de Signature Theatre d''After Midnight'. (Cortesia de Signature Theatre)

Amb les vacunes contra el coronavirus que fan possible que els cinemes anunciïn el retorn a les actuacions presencials aquest any, la paciència d'un s'esgota cada cop més pel que ha suposat el seu substitut. Una mica de produccions en línia durant els 15 mesos de tancament han aconseguit utilitzar Internet com a dispositiu de millora: penso en l'enginyosa feina de l'il·lusionista Helder Guimarães al teatre virtual del Geffen Theatre. El present i, de manera més convencional, el rodatge de quatre obres d'Adrienne Kennedy per Round House Theatre i McCarter Theatre Center.

Britney Spears i. . . Teatre Shakespeare? Un teatre clàssic té previst estrenar un musical amb les seves cançons.

Hi ha hagut altres usos efectius del teatre al vídeo i al cinema. Però la possibilitat, ara més tentadora a l'abast, de seure en una habitació amb centenars de persones per veure una obra d'energies estimables com After Midnight, fa que la versió digital sembli una mica estòlida.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Pel que fa a l'espectacle en si: inclou unes grans demostracions de tap, com ho demostra la fusió de Raisin' the Rent i Get Yourself a New Broom d'Arlen i Ted Koehler, en els arranjaments superiors d'Ellington. Jodeci Milhouse, Dewitt Fleming Jr. i Phillip Attmore, l'últim dels quals també van aparèixer a la producció de Broadway, que va durar 273 actuacions, van tocar el número amb un enlluernament alegre.

Les càmeres del director de fotografia Justin Chiet semblen estar a tot arreu a l'espai més gran de Signature, el Max, amb primers plans del joc de peus i àmplies vistes dels números de producció en un escenari que substitueix la nit fumada d'un club de Harlem. Els vestits de Dede Ayite són un homenatge brillant al glamur sensual de les cantares de mitjans de segle, encarnats aquí per Nova Y. Payton, aplicant el seu cinturó característic a Fields i I Can't Give You Anything But Love i l'etern Tempesta d'Arlen i Koehler. Shayla S. Simmons infundeix l'extravagant Go Back to Where You Stay Last Last Night de Sidney Easton i Ethel Waters amb una sucosa dosi de comèdia maníaca, i Jennie Harney-Fleming canta una criolla d'amor criolla sense paraules i inquietant en una boira hipnotitzadora. .

El teatre D.C. fa uns passos enrere per viure

Grimes es distingeix com un coreògraf de gran inventiva, donant a cantants i ballarins com Solomon Parker III i Andre Hinds l'oportunitat de convocar el seu Gene Kellys interior. Sophia Adoum, Jessica Bennett i Kanysha Williams gaudeixen de moments agradables sota les llums de Mike Baldassari, que aconsegueixen suavitzar les vores afilades de l'espai. El participant més animat dels actes, però, sembla ser l'home al piano, el director musical Mark G. Meadows, que dirigeix ​​sis músics més, inclòs un destacat intèrpret d'una trompeta de jazz, Kenny Rittenhouse. El disseny de so de Ryan Hickey no podria ser més nítid.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Jackson, posat per la peça solitaria d'un cartell de carrer que denota la cantonada de l'avinguda Lenox de Harlem i el carrer 135, canta un parell de cançons, en particular, I've Got the World on a String de Koehler i Arlen. La seva és la tasca més difícil, fent seva la poesia d'Hughes. És l'aspecte teatral més conscient de After Midnight, i sembla una mica preciós a la pel·lícula.

Potser funciona millor quan respires el mateix aire que l'actor, cosa que ha estat impossible durant un bon temps. Segur que m'agradaria tenir l'oportunitat de descobrir-ho.

Desprès de mitja nit , ideat, dirigit i coreografiat per Jared Grimes. Direcció musical, Mark G. Meadows; vestuari, Dede Ayite; il·luminació, Mike Baldassari; so, Ryan Hickey; direcció de fotografia, Justin Chiet. Uns 95 minuts. $35. Fins al 4 d'agost. 703-820-9771 o sigtheatre.org .

Teatre al Jumbotron de Nats Park? És un joc de pilota completament nou en la presentació artística

El drama escaldante Pass Over porta les obres de teatre directes a Broadway

Els premis Tony es lliuraran el 26 de setembre