Mostra massa del passat, el remix de 'High Fidelity' de Hulu no aconsegueix trobar el seu propi groove

Zoë Kravitz interpreta Rob a l'adaptació d'High Fidelity, convertida en pel·lícula i programa de televisió. (Philip Caruso/Hulu)

Per Hank Stuever Editor sènior d'estil 13 de febrer de 2020 Per Hank Stuever Editor sènior d'estil 13 de febrer de 2020

L'alta fidelitat de Hulu és per a les persones a qui els agrada veure com una clavilla quadrada s'enfonsa amb dolor en un forat rodó. També em ve al cap el so d'una agulla ratllant un costat sencer d'un estimat LP vintage.

Es tracta d'una sèrie dramàtica de 10 episodis (emissió divendres) que es basa en la ben rebuda novel·la de 1995 de Nick Hornby sobre els dolors d'amor d'un propietari d'una botiga de discos de Londres decididament dispèptic que intenta superar la seva exnòvia. John Cusack, un dels enamorats preeminents de gossos penjats de la Generació X, va protagonitzar l'agradable adaptació cinematogràfica del 2000, que va traslladar la història a Chicago, va presentar al públic cinematogràfic Jack Black (com a empleat hiperactiu) i va resultar ser una oda adequada a un una varietat particular de geekdom musical que ja estava marcada per l'extinció. La història, que també es va convertir en un musical escènic, només tractava ostensiblement de com els homes i les dones naveguen per les relacions a principis dels 30 anys; sobretot es tractava de com algunes persones estimaven les botigues de discos.



Però això va ser fa molt de temps, que va deixar clar amb aquest remix debilitat. Déu beneeixi els hipsters d'avui, que insisteixen a anomenar vinils als LPs i es dediquen a col·leccionar-los d'una manera bonica i d'Instagram, però High Fidelity no té res a veure aquí el 2020. No obstant això, la història (amb Cusack acreditat com a coguionista), s'ha recollit i enderrocat a Brooklyn, en l'actualitat, tal com s'explica des d'una perspectiva mil·lenària.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

El gran gir és el gènere. ZoeKravitz ( Big Little Lies ) interpreta a Rob, la dona propietària de Champion Records, una botiga al soterrani que ven vinils nous i usats, juntament amb una paret de cassets antics. El seu malestar predeterminat fa que Rob sigui una cosa atípica a l'era de les xarxes socials, on l'alegria i la positivitat prenen un batut junts després de la classe de ioga.

De fet, aquesta alta fidelitat tindria molt més sentit si s'instal·lés en un estudi de ioga (o un saló de perruqueria canina) en lloc d'una botiga de discos. L'espinós cínic del material, juntament amb la narració incessant de la quarta paret de Rob, que descriu la seva mala gestió dels seus propis sentiments, és massa fàcilment reconeixible com una falsificació.

L'antiga High Fidelity, que tractava d'un home que perseguia les seves exnòvies per explicar-li per què i com va fracassar com a xicot, es va tornar més esgarrifós amb l'edat. El nou programa creu que aquest problema es pot resoldre posant una dona en el paper d'un ex desafortunat. Deixar ella ser qui s'atura sota la pluja i crida obscenitats fora de la finestra d'algú a última hora de la nit, tal com va fer el personatge masculí. (L'assetjament va ser un motiu recurrent a l'època de Cusack, que es va fer permanent amb la imatge d'ell com a Lloyd Dobler a Say Anything, dempeus a la gespa d'una noia fent volar In Your Eyes de Peter Gabriel a la seva boombox fins que ella cedí.)

resum del cant d'Aquil·les
La història de l'anunci continua sota l'anunci

Malauradament, no hi ha cap poder significatiu que es pugui extreure d'aquest canvi de rol. El narcisisme obsessiu que va formar la novel·la d'Hornby toca una nota plana maldestra en lloc d'un agut, cosa que dificulta que Kravitz convoqui una actuació convincent que pugui ajudar a superar la diferència. (I sí, suposo que cal esmentar que la mare de Kravitz, Lisa Bonet, va tenir un paper petit però memorable a la versió cinematogràfica.)

trucada a la seguretat social a Texas

L'altra obsessió d'High Fidelity, la col·lecció de discos, és una inadaptació evident a l'era de Spotify, que el programa no s'atura a reflexionar completament o, millor encara, utilitzar com a mitjà per afavorir una discussió. En lloc d'imaginar com es veuria i se sentiria un fetitxe musical ara, amb totes les seves fases de descobriment i passió i disputes de format, la sèrie imposa amb mandra la vella escola a la nova, fins i tot reciclant bona part de la llista de reproducció de la banda sonora de la pel·lícula.

Això no vol dir que no hi hagi uns quants punts brillants i que els espectadors menys irritats (llegiu: més joves) poden molt bé sentir-se bé el que està girant High Fidelity. La necessitat incessant dels personatges de classificar les cançons i els àlbums en categories superlatives, que Hornby va narrar tan eloqüentment a la seva novel·la, és ara l'expressió instintiva del fandom, en forma de llistes de clickbait i les millors proclames. High Fidelity es delecta amb aquestes converses.

La sèrie també compta amb algunes subtrames noves i personatges secundaris memorables, especialment Da'Vine Joy Randolph i David H. Holmes com Cherise i Simon, els peculiars empleats que treballen a la botiga de Rob. Jake Lacy també és bo com a Clyde, un interès romàntic que Rob manté a distància.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

En un dels millors episodis, Rob i Clyde visiten una casa adossada a la part alta de la ciutat, on una artista d'instal·lacions (Parker Posey) s'ofereix a vendre'ls l'exquisida i gran col·lecció d'àlbums de rock d'edició rara del seu marit enganyador per un bitllet de 20 dòlars. pretén emmarcar i penjar a la paret, com a representació visual de la venjança matrimonial.

És un dilema moral per a Rob: dedicar-se al seu propi fetitxe discogràfic a costa d'un col·leccionista col·leccionista, i és un recordatori del que perdura sobre la història original d'Hornby. En lloc de fer mostres de cançons antigues, High Fidelity hauria d'haver buscat més exemples originals i més moderns del que la música ens pot fer fer.

Alta fidelitat (10 episodis) disponible per transmetre divendres a Hulu.