'El món natural de Winnie-the-Pooh' és un pot de mel de nostàlgia


(Premsa de fusta) 15 d'octubre de 2015

Les joguines més famoses del món estan desaparegudes del seu estoig amb clima controlat a la Biblioteca Pública de Nova York. No, Winnie-the-Pooh i els seus amics no estan en una exposició, però s'estan conservant amb cura fora del lloc. Els nonagenaris de peluix tornaran en els propers mesos, però, per descomptat, el millor lloc per trobar-los sempre ha estat el seu terreny original: dos volums prims titulats Winnie-the-Pooh (1926) i La casa de Pooh Corner (1928), d'A.A. Milne.

La historiadora de jardins Kathryn Aalto celebra el 90è aniversari del primer títol l'any vinent una exploració animada del paisatge icònic dels llibres i la seva connexió amb els camps i el bosc que envoltaven la casa de Milne, Cotchford Farm a Anglaterra, on el seu fill, Christopher Robin, jugava amb animals de peluix.

Alan Alexander Milne, un exitós escriptor, dramaturg i editor de la revista d'humor Punch, va comprar la casa l'any 1925, i amb els anys ell i la seva dona i el seu fill únic van gaudir allà de llargs caps de setmana i vacances, un respir de la vida ocupada de Milne a Londres. Milne esperava donar al seu fill una infància a l'aire lliure semblant a la seva al poble anglès de Hampstead. El jove Christopher Robin va trobar arbres per escalar al bosc d'Ashdown proper i llocs per aventurar-se amb els seus jocs Pooh, Piglet, Eeyore, Kanga, Roo i Tigger. (Els altres personatges dels llibres, el mussol i el conill, probablement deriven de la fauna autòctona de la zona.)



Milne, al seu torn, va trobar inspiració per als dos llibres infantils que havien d'eclipsar tota la seva producció literària, una font de frustració en els últims anys per al prolífic escriptor. Independentment de la crítica acerba de Dorothy Parker - Tonstant Weader va sorgir - al New Yorker, els llibres de Pooh es van fer populars immediatament. Fins ara, han venut uns 20 milions de còpies i s'han traduït a més de 50 idiomes. Hi ha hagut adaptacions de pel·lícules de Disney, mercaderies relacionades, falsificacions crítiques de Frederick Crews i una seqüela autoritzada decebedora. Retorn al Bosc de Cent Acres , l'any 2009.

Aalto torna a la font: els creadors, les muses i els escenaris. Des del principi, Milne va reconèixer l'il·lustrador Ernest H. Shepard com un col·laborador important. El dibuixant de Punch va visitar la granja Cotchford i va dibuixar els pins roigs, els brucs i les joguines que després va dibuixar amb tinta, ploma i llapis negre. L'única desviació va ser l'ús de l'ós de peluix del seu fill, Growler, com a model de Pooh. Milne estava tan satisfet amb els dibuixos que va insistir que Shepard rebé una part dels drets d'autor, en lloc de la tarifa plana més habitual, per l'època, per il·lustració.

Poohsticks Bridge de 'El món natural de Winnie-the-Pooh', de Kathryn Aalto (Timber Press) (Foto de Kathryn Aalto)

L'art de Shepard marca el text genial i ben informat d'Aalto, i l'ús generós de fotografies contemporànies d'època i a tot color submergeix els lectors en la història literària i en un paisatge viu. A més dels llocs coneguts (Poohsticks Bridge, Hundred Acre Wood), Aalto atén la història natural i social de la zona. Un cop marcat com a terreny de caça reial per Guillem el Conqueridor i molt més tard descrit com a vil·lament lleig per un periodista anglès, els boscos i els brucs del bosc d'Ashdown són ara un hàbitat protegit per al rar catraca i la curruca de Dartford, així com els damisels, les papallones i les abelles. i violetes representades als llibres. Els arbustos de toxo que una vegada van picar Pooh encara floreixen.

A mesura que anava creixent, la relació de Christopher Robin amb els llibres i el pare que el va fer famós es va anar fent més tensa, i va lluitar per alliberar-se de la fixació del públic pel seu jo jove de cabell bob. Aalto mai s'aventura en aquest territori més fosc. Ella fa referència a les primeres memòries, The Enchanted Places, de Christopher Milne (va preferir Christopher quan era adult), però no a aquelles memòries posteriors, apreta el cor en què continuava reflexionant sobre la seva timidesa i la llarga ombra projectada pel seu amable pare. .

Reconèixer aquestes ombres hauria aprofundit més que distret del retrat assolellat d'Aalto. Després de tot, són les vores fosques les que sovint proporcionen l'ombra emocional als grans clàssics infantils: la mort a E.B. La web de la Charlotte de White, una vigilància temible a The Borrowers de Mary Norton. A l'època de l'Anglaterra de Milne, els nois d'una determinada classe podien esperar deixar les seves famílies per anar a un internat als 10 anys aproximadament, potser abans que molts estiguessin emocionalment preparats per a aquesta separació. Milne havia estat expulsat de la seva pròpia infància edènica, i sabia que aquest destí esperava al seu sensible fill. Al final de The House at Pooh Corner, aquesta consciència penja sobre l'univers de Pooh, un lloc on prevalen la tolerància i l'amabilitat, i on un nen pot gaudir d'un temps no estructurat sense fer Nothing. El personatge de Christopher Robin mira el món més gran i torna al seu ós de joguina i demana comprensió i més temps per jugar.

El preciós llibre d'Aalto ofereix dos grans plaers: una visita als llocs salvatges reals que informen el món fictici de Pooh i l'oportunitat de lliscar-nos als nostres records dels propis llibres.

Mary Quattlebaum és autor infantil i revisor habitual de ReviewS. És professora al Vermont College of Fine Arts.

El món natural de Winnie-the-Pooh

Per Kathryn Aalto

objectiu no vendre cartes pokemon

Fusta. 308 pàgines. 24,95 $

Som partícips del Programa d'Associats d'Amazon Services LLC, un programa de publicitat d'afiliats dissenyat per oferir-nos un mitjà per guanyar comissions mitjançant l'enllaç a Amazon.com i llocs afiliats.