'L'espai segur més acollidor del planeta': com Sara Bareilles va tornar a les seves arrels al teatre

Sara Bareilles a Nova York. (Jesse Dittmar/Per a ressenyes)

Per Nelson Pressley 11 de maig de 2018 Per Nelson Pressley 11 de maig de 2018

Quan Sara Bareilles va protagonitzar el seu musical Waitress per segona vegada aquesta primavera, i després va ser una Mary Magdalene increïblement eficaç al Jesucrist Superstar en directe de la NBC, i dies després va ser seleccionada per presentar els premis Tony de June amb Josh Groban, la veritat finalment va ser clar. El cantant i compositor dels himnes culturals edificants Love Song i Brave s'ha convertit en un autèntic persona de teatre .

Crec que sempre he estat una persona de teatre, diu Bareilles, afablement, en una oficina de producció a 11 pisos sobre Broadway, amb vistes a Times Square. A Eureka, Califòrnia, la mare de Bareilles, Bonnie Halvorsen, va tancar en una producció local de Nunsense la nit que Bareilles estava a la televisió a Superstar. La Sara va actuar al mateix escenari de petita i li encantaven les festes de repartiment.



Sempre teníem gent de teatre per casa, diu Halvorsen, de 67 anys, i crec que als nens els va agradar la sensació.

les donzelles d'Alex Michaelides
La història de l'anunci continua sota l'anunci

És l'espai segur més acollidor del planeta, diu Bareilles sobre el teatre. Fer un gir a l'esquerra en una carrera d'artista pop no és necessàriament el que m'imaginava.

Què hauríeu de veure al teatre de D.C. aquesta setmana

Han passat cinc anys des de l'últim àlbum d'estudi de Bareilles, The Blessed Unrest, perquè Broadway l'ha consumit tant que Bareilles classifica la seva vida en abans i després de Waitress; fins i tot el seu xicot Joe Tippett (NBC's Rise) prové del repartiment original del programa. Bareilles ja havia fet una audició sense èxit per a la producció de Shakespeare in the Park del 2012 de In the Woods quan la directora Diane Paulus es va acostar a ella per escriure les cançons per a una adaptació de la peculiar pel·lícula del 2007 Waitress.

El musical es va obrir fa dos anys i encara continua amb força, amb Katharine McPhee protagonitzant ara la cambrera infeliçment embarassada Jenna (que té un marit horrible i un do per fer pastissos). Els costa desfer-se de mi, diu Bareilles. Ara és com: 'Deixa anar la batuta, Sara'.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Fins i tot Bareilles podria haver interpretat el paper des del principi, només Paulus volia que el compositor novell es concentrés a fer l'espectacle. Tot i així, diu Paulus, hi va haver nits d'assaig en què gairebé tots els altres havien marxat i ella va persuadir a Bareilles a l'escenari. Sigues la Jenna per a mi, Sara, ho faria, només per escoltar a Bareilles cantar les cançons. (Bareilles va gravar la majoria dels números del CD What's Inside del 2015.)

Interpretant a Jenna i simplement sent Bareilles, el calibre estrella de la qual l'ha portat a cantar el seu trencador del 2007 Gravetat amb Elton John i actuant als Oscars i al casa Blanca — va engendrar el càsting de Superstar amb John Legend i Alice Cooper. Bareilles no només cantava No sé com estimar-lo amb ànima platejada però també va suggerir a un públic nacional que pot actuar.

Superstar va engendrar el concert de Tonys, que en els darrers anys ha anat a mans de James Corden, Kevin Spacey i Neil Patrick Harris. Un model més probable per a Bareilles i Groban és el duet coorganitzador del 2015 format per Alan Cumming i Kristin Chenoweth.

feines que paguen 15 h
La història de l'anunci continua sota l'anunci

Jo no ho estava no nerviosa per dir que sí, però no ho sé, diu ella. Potser això serà una merda. No crec que cap de nosaltres tingui l'engany sobre, 'Fem això sobre nosaltres .’ Siguem bons conductes d’aquesta celebració. I, amb sort, podem ser conductes per a aquest nou públic que potser no sap tant de teatre, però ens coneix.

Aquesta és la gran evolució, 20 anys després que Paul Simon fracassés polèmicament amb el seu estudi de gàngsters The Capeman i se'n va queixar que Broadway era una camarilla d'informació privilegiada impenetrable. Des de llavors, el catàleg ABBA va arribar a Mamma Mia! (el 2002) i la història de les Four Seasons Jersey Boys (2006) van demostrar que el públic s'aplecaria a èxits pop reutilitzats a l'escenari; aquesta dubtosa tendència de jukebox perdura aquesta temporada amb Escape to Margaritaville de Jimmy Buffett i el biodrama Summer de Donna Summer.

Broadway es troba amb la cultura pop

Però cada cop mésaquesta dècada, cantautors com Bareilles estan escrivint directament per a l'escenari: Sting (The Last Ship), Edie Brickell (Bright Star), Sheryl Crow (Diner at DC's Signature Theatre), Bono and the Edge (Spider-Man: Turn Off). the Dark), Trey Anastasio (Hands on a Hardbody, amb Amanda Green), Dave Stewart i Glen Ballard (Ghost), David Bryan de Bon Jovi (Memphis, amb Joe DePietro) i Cyndi Lauper, les Kinky Boots de la qual van guanyar un Tony Award 2013 .

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Si hi havia una percepció que no era adequada, això s'ha anat, diu Paulus sobre la invasió del pop. Parla des de Boston, on la seva producció de Jagged Little Pill d'Alanis Morissette de 1995 s'estrena al American Repertory Theatre dirigit per Paulus; Diablo Cody (Juno) ha fet un llibre al voltant de l'àlbum de Morissette. És emocionant que les cançons de Broadway puguin tenir un pols a la cultura pop i treballar amb el millor talent del nostre país.

Paulus va obtenir el material de Waitress del productor Barry Weissler, van treballar junts en el renaixement de Pippin a Broadway el 2013, i la seva primera idea per a un compositor va ser Bareilles. Paulus li va demanar que mirés la pel·lícula i no es preocupés pel que podria ser correcte, sinó que escrigués des del cor. Setmanes més tard, Bareilles va enviar per correu electrònic una demostració en MP3 de She Used to Be Mine, la balada emotiva que impulsa el clímax del musical.

Vaig saber de seguida que teníem un espectacle, diu Paulus.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Ella només entén la narrativa, no només textualment amb lletra, sinó amb melodia, diu el coreògraf de cambrera Lorin Latarro. Ella va entendre el personatge principal i realment va entendre el tipus de profunditat emocional que necessitàvem tenir a l'escenari per tenir un impacte.

Crec que la Diane va respondre a l'humor d'algunes de les meves cançons i va tenir una intuïció sobre on aniria a viure el to de l'espectacle, que estava a cavall d'una peça més seriosa i també una cosa molt juganera, diu Bareilles. Això és s'adapta bé al meu tipus d'escriptura. No crec que mai m'he equivocat. Però hi va haver moments en què no saps com resoldre el trencaclosques.

A les seves memòries del 2015 Sounds Like Me, Bareilles escriu sobre equivocar-se de manera hilarant amb una cançó per al marit sexualment ansiós de Jenna; el número presentava espermatozoides que ballaven. Desenvolupar-se com a part d'un equip va ser insoportable, diu Bareilles, el primer èxit de ràdio de la qual, Love Song, va ser una oda optimista i desafiant a la independència, ja que es resistia als hàbits d'escriptura sancionats per l'etiqueta.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Va ser més fàcil, diu de Waitress, que sovint mostra la seva música fent lliscar la banda en directe a l'escenari. Una cosa tan agradable per emportar va ser saber que no totes les idees són bones i, de vegades, les males idees són un pont que et porten a algun lloc. . . . Definitivament em vaig caure de cap pel projecte, afegeix. Qui sap si funciona o no? He tingut cançons de les quals estava segur que serien grans èxits que no anaven enlloc, i cançons que pensava que serien de llençar i que van agafar una vida que mai hauria predit.

Tornant a l'estudi

Bareilles va estudiar comunicacions a UCLA, però va trobar la seva trucada estudiar a l'estranger a Itàlia, quan va suplicar al seu pare que li enviés un teclat perquè pogués tocar. Va acabar la carrera i va passar d'actuar a l'escena del campus a l'escena de L.A., construint una banda i escrivint cançons: confessionals, jazzístiques, lletres juguetones. Qui tenia a l'orella?

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Fiona Apple, diu immediatament, mentre posa la gorra a Joni Mitchell, Carole King, Paul Simon i Billy Joel. (És una pianista autodidacta; estic tan lluny de ser Billy Joel que ni tan sols és divertit, diu.)

trucades per frau a la seguretat social a Texas

Love Song la va posar al mapa el 2007, i finalment va rebre una nominació als Grammy com a Cançó de l'any. Es va preocupar perquè Brave, de The Blessed Unrest, fos d'alguna manera una fórmula, però el missatge de coratge que va escriure per a un amic nerviós per sortir com a gai es va convertir ràpidament en una pedra de toc cultural.

Vull dir 'descomprimint la teva ànima', diu Bareilles, buscant l'autodefinició. He descobert que la meva força sempre és compartir allò que és vulnerable de mi, en lloc de ser un gran showman o un animador amb un talent salvatge.

Veu què vol dir en un vídeo de la seva aparició com a convidada durant un concert de Taylor Swift cantant Valent . Swift està equipat amb màquina i està preparat per a l'arena, vestit amb glamur i es mou com un model a cada pas. Bareilles avança gairebé com un nen vertiginós.

Prendria un paper a Broadway? Totalment, diu ella. Tinc la sort de tenir aquestes converses ara. Vuit espectacles a la setmana són difícils, però en comparació amb les gires. . . bé, ja no surt amb força a la carretera, com ho feia quan pagava les seves quotes. Ella expressa les queixes dels seus fans: Sí, b-, no fas gira.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

En comptes d'això, se l'han seleccionat per escriure cançons com la inspiradora Si m'atreveixo per a la pel·lícula de Billie Jean King-Bobby Riggs Battle of the Sexes i per a l'animat número d'obertura del segon acte del musical de dibuixos animats de Broadway, Bob Esponja. Més intrigant és De debò , que el programa de ràdio This American Life li va demanar que escrigués durant la campanya presidencial del 2016, imaginant-se què pensava Barack Obama quan Donald Trump va capturar la base republicana. L'estrella de Hamilton, Leslie Odom Jr., va acariciar la lletra amb un ritme suau i lleuger i un arranjament de cordes inquietant del director musical de Hamilton, Alex Lacamoire:

Parlem de por

coses per fer a lsd

I per què no el porto aquí

És una paraula perillosa, espanta el ramat

I tots sagnem en l'estampida

De fet, la por fa un fals amic

I m'ho prenc seriosament

Estimo i respecte tant a Barack Obama que només volia oferir alguna cosa que l'honorés, però que encara parli al cor de la qüestió, diu Bareilles. No pretenia ser insultant. Només volia ser una observació. Estic molt orgullós d'aquesta cançó. Tan orgullós.

És una raó per la qual està preparada per escriure més cançons i tornar a l'estudi, que és el que farà després dels Tonys. Ara se sent més concentrada que fa cinc anys, quan el cicle d'escriptura, registre i gira la va cremar. El nou àlbum encara no té forma, però Bareilles creu que confiarà en el seu hàbit de mirar dins. Va funcionar durant una dècada abans de Broadway; circumstàncies personals immediates van generar les seves esperances Love Song, Brave i Gravity.

'Gravity': no tenia cap intenció de fer que ningú més se sentia millor amb aquella cançó, diu Bareilles. Només em vaig calmar. Tots eren professors per recordar-me: si només puc parlar amb veritat de la meva experiència, ressonarà allà on hagi de ressonar.

cambrera Del 15 de maig al 3 de juny al Teatre Nacional, 1321 Pennsylvania Ave. NW. Entrades: -3. 202-628-6161 o thenationaldc.org .