'Magnum P.I.', 'Manifest' i el problema de revisar els terribles nous espectacles de la tardor

Jay Hernandez interpreta a Thomas Magnum a Magnum P.I. (Karen Neal/CBS)

Per Hank Stuever Editor sènior d'estil 23 de setembre de 2018 Per Hank Stuever Editor sènior d'estil 23 de setembre de 2018

Els mals espectacles no han desaparegut, només hem deixat d'escriure sobre ells. Aquesta és una de les maneres en què els crítics del 2018 poden fer front al bombardeig televisiu màxim, escollint els programes conceptualment provocatius o socialment animats i deixant de banda els mediocres. Després de tot, només hi ha tantes maneres de dir-me.

No obstant això, aquest enfocament elimina la idea que part de la feina d'un crític de televisió és advertir els lectors de la veritable brossa, sobretot quan les cadenes de difusió desesperades apareixen amb les seves estrenes de tardor. Tampoc no oblidem mai el divertit que pot ser escriure (i llegir) una ressenya d'un autèntic pudent.

Aleshores, Magnum P.I., què en faig de tu? Què hi ha a dir d'un programa que ningú va demanar que, de totes maneres, va sorgir del barril de nostàlgia tòxica de la cultura pop i que ara s'estrena dilluns a CBS? Ressuscitat del vostre descans de 30 anys a la cripta de reexecució, heu aconseguit una nova existència, Magnum, submergit en una gran brillantor i polit fins a una brillantor. Els pneumàtics xisclen, les coses exploten, els doberman borden. Encara no sentim res.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Malgrat l'encant calibrat de la teva estrella, Jay Hernandez (que casualment assumeix el paper definitori de Tom Selleck, sabent molt bé que un toc de perilla tosca no és rival per a la 'stache'), el teu episodi pilot és un episodi sense inspiració d'acció i obertura de bola de blat de moro. errors d'encendit. Estàs escampat amb massa personatges (aquest sentit original de companyonia ara desprèn una mica de bromàntic) i estàs preocupat per marcar una llarga llista de tasques pendents. Les coses empitjoren amb la narració incessant de veu en off d'Hernández, que no explica gaire.

No ets bo en allò que estàs intentant ser, New Magnum, i en comptes de ressuscitar un sentiment, l'has atropellat amb aquell Ferrari vermell brillant. En lloc de declarar un propòsit creatiu o oportú (com el vostre amic de la xarxa i company exhumat, Murphy Brown), només sou una peça de contingut col·locada entre anuncis. La teva existència és freda i cínica, Magnum, basat en l'èxit anterior de reinicis com Hawaii Five-O i MacGyver.

Potser el nou Magnum P.I. es pot veure com l'última volta d'arrossegament que va definir el llarg i lucratiu regnat de Les Moonves a la CBS, recentment destituït director executiu (i suposat creepazoide). Magnum P.I. no torna per respecte al espectador de la televisió. Ha tornat perquè és un camí cap a la predictibilitat, que és una cosa que no hem d'oblidar mai quan mirem la televisió de tardor: el tipus de predictibilitat adequat encara pot ser una aposta segura.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

No tothom té el corrent constant de Netflix, Hulu i Amazon per anar amb els seus HBO, Showtime i FX. En algunes parts del país, l'accés a la banda ampla continua sent lamentablement escàs o deficient, cosa que dificulta que alguns nord-americans puguin mantenir-se al dia amb la nevera d'aigua virtual al voltant del qual parlem de televisió de prestigi.

Es manté un mercat robust per a la televisió que ho manté senzill, transmès a les llars on la televisió en hora de màxima audiència segueix sent la televisió en hora de màxima audiència, una diversió de baix cost o sense cost que acompanya l'espectador des del sopar fins al rentar els plats fins a la previsió de set dies i després al llit.

data de dipòsit directe d'estímul ssdi

La previsibilitat pot ser la seva pròpia comoditat. La millor televisió sovint ens demana massa, temàticament, sense tenir en compte el dolor i l'ansietat reals que portem tot el dia: imagina't perdre els teus éssers estimats. Imagina no saber si estàs al cel o a l'infern. Imagineu que una dictadura teocràtica s'apodera del país i permet la violació de dones. Tu dius així entreteniment?

La història de l'anunci continua sota l'anunci

A diferència dels seus competidors boutiques, les xarxes de difusió estan encarregades (també es podria dir privilegiades) amb la missió d'oferir el més ampli espectre d'espectadors als anunciants. Tot i que hem vist grans avenços en la qualitat de la xarxa durant l'última dècada (els més destacats inclouen The Good Wife de CBS, American Crime d'ABC i This Is Us de NBC), les ofertes de xarxes d'aquesta tardor reflecteixen un retrocés descoratjador.

El Manifest de la NBC, que també s'estrena dilluns, és un fracàs del llibre de text de predictibilitat, un drama mal concebut sobre un avió que reapareix misteriosament després que desaparegués cinc anys abans. Els seus passatgers i la tripulació estan vius, sense canvis pel temps i sense saber que han marxat.

La premissa és sens dubte seductora, i per això és tan descoratjador descobrir la falta d'imaginació o intuïció de Manifest pel que fa a com podria sentir-se, en l'exemple principal del programa, que una família extensa es reuneixi de sobte: els adults trobaran cònjuges i antics amants. han anat endavant; un nen veu que la seva germana bessona ha envellit fins a l'adolescència. A això, afegiu-hi les desenes d'altres passatgers que passen per xocs similars, mentre els investigadors del govern intenten controlar aquest esdeveniment sobrenatural.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Les emocions profundes i complicades implicades aquí haurien de ser la millor manera d'explicar aquesta història i mantenir l'espectacle, i, en mans de punts de venda més reflexius sobre serveis de cable i streaming, ho serien.

Per desgràcia, es manifesta sense pensar cap a la seva idea més divertida, quan alguns dels passatgers que tornen descobreixen que han adquirit poders psíquics. Així, a un espectador que podria estar interessat en l'element humà se li serveix un plat fred de carn misteriosa, no el nou Lost, sinó un feble retrocés a fracassos oblidables com The Event.

També és una llàstima sintonitzar un nou espectacle que, per totes les aparences, sembla un drama hospitalari decent (i potencialment subversiu), només per descobrir que tracta d'un metge imbècil que està fixat en rebel·lar-se contra la burocràcia sanitària inflada.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

New Amsterdam (que s'estrena dimarts a la NBC) està protagonitzada per Ryan Eggold (The Blacklist) com el doctor Max Goodwin, el nou cap de medicina d'un històric hospital públic semblant a Bellevue de Nova York, on, hem d'entendre, la burocracia i altres problemes de l'atenció sanitària a l'estil americà són els culpables d'haver mort.

Goodwin bufa amb un gran i urgent animositat cap al sistema i els seus incondicionals, que fa anys que li molesta, per motius personals i professionals. Està disposat a acomiadar qualsevol persona que no estigui d'acord amb ell o que sembli gens resistent a les seves demandes arbitràries de canvi.

Recordeu el professor de drama dilettant de Josh Radnor al desafortunat Rise de la NBC la primavera passada, la manca de consciència interpersonal va fer que l'espectacle fos tan trist? El mateix problema aquí: NBC pot pensar que ha engendrat un heroi de la reestructuració de l'assistència sanitària, donant a Goodwin el superpoder corporatiu de moda de la interrupció.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Però en fer-ho, es va oblidar d'afegir els aspectes convincents de l'espectacle de l'hospital normal, que New Amsterdam compensa amb dosis fugaces de saba pura. Un intent prop del final de l'episodi d'estrena per humanitzar en privat Goodwin arriba massa tard; Nova Amsterdam pateix una insuficiència orgànica extrema, començant per una infecció al cor.

El sucre, però, pot ser molt més letal que la versió de la sal de 'New Amsterdam'. L'alta fructosa 'God Friended Me' de CBS, que s'estrena el 30 de setembre, està protagonitzada per Brandon Micheal Hall (vist per última vegada a la curta durada 'The Mayor' d'ABC) com a amfitrió de podcast Miles Finer, l'ateisme decidit del qual trenca el cor del seu pare (Joe). Morton), un predicador de Harlem.

Quan el seu compte en una xarxa social semblant a Facebook fa ping amb peticions d'amistat de Déu, Miles decideix acceptar dubtosament.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

La teologia de la xarxa en hora de màxima audiència sempre ha afavorit el concepte d'una deïtat personalment implicada, un Déu que envia àngels populars o unge sense voler herois poc probables per intervenir en nom seu, rescatant el pobre miserable d'aquesta setmana de les nefastes conseqüències. La primera trobada d'aquest tipus de Miles, organitzada per Déu, és salvar a un home de saltar davant d'un tren de rodalies.

Què ens diu aquest espectacle sobre els ateus? O privadesa de Facebook? Què ens diu sobre l'estat de la televisió en xarxa? Què puc dir als espectadors que gaudeixen molt d'una cosa tan senzilla, que es delecten amb l'alegria pseudoespiritual d'aquest programa i la premissa absolutament previsible?

L'home suïcida s'ha salvat amb èxit, però el crític pagan de televisió es queda aquí a baix, tenint en compte què podria passar si toca el rail electrificat que ha presentat God Friended Me.

Millor no.