'Law & Order' aplica el seu estil al veritable crim, però 'Menendez Murders' no té atractiu


Miles Gaston Villanueva com Lyle Menendez i Gus Halper com Eric Menendez a 'Law & Order True Crime: The Menendez Murders' de la NBC. (Justin Lubin/NBC) Per Hank StueverHank Stuever Editor sènior d'estil Correu electrònic Era Seguiu 25 de setembre de 2017

La nova, però no exactament convincent, minisèrie de vuit parts de l'imperi Dick Wolf per a NBC, Law & Order True Crime: The Menendez Murders (que s'estrenarà dimarts), es pot interpretar com una resposta envejosa a la sensacional i furtiva sèrie de 2016 The People v. DO Simpson, el primer de la franquícia American Crime Story de FX. La qüestió és dramatitzar casos que són realment certs, en lloc de casos que són gairebé certs en l'estil extret dels titulars que van fer que Law & Order original de Wolf fos un èxit tan durador.

Arrancar històries dels titulars i ficcionar-les és sens dubte eficaç (en el paisatge imaginari de la justícia penal de Wolf, un cas rarament triga més temps que una càrrega de roba a resoldre's), però l'apetit voraç actual de la nostra cultura pel veritable crim vol saber-ho. més sobre les complexitats i ambigüitats de la veritat, en lloc d'admirar la rapidesa i la facilitat de la ficció. Abunden els podcasts, les sèries documentals i els reality shows en què narradors ben intencionats pentinen detalls antics en casos no resolts, i poc importa si les proves no són ni noves ni concloents. Els finals ferms ja no són un requisit si la història és realment més sobre el viatge. El serpenteig i la formulació d'hipòtesis es presenten com a virtuts.

Tant a la ficció com a la no ficció, arrossegar les coses és una manera de moda d'arribar al cor fosc d'un crim, i es necessita un talent i una imaginació considerables per aconseguir-ho. El que el productor Ryan Murphy i els seus col·laboradors van aconseguir tan bé a People v. O.J. no es tradueix tan bé al regne de Wolf's Law & Order, i el primer problema pot ser l'elecció del material.



On el judici per assassinat de Simpson encara serveix com una plataforma ja feta per discutir qüestions tan espinosos com la justícia, la raça i la fama, què és tan interessant dels germans Menendez, Lyle i Erik, tancats per sempre pels assassinats a sang freda dels seus pares a 1989? Què és aquesta història realment Sobre? Un corrent subterrània de 'a qui li importa?' recorre els dos primers episodis.

La sèrie s'obre amb José i Kitty Menendez (Carlos Gómez i Lolita Davidovich) sent volats per cops d'escopeta mentre miren la televisió un diumenge a la nit a la seva mansió de Beverly Hills. Els seus fills, Lyle (Miles Gaston Villanueva) de 21 anys i Erik (Gus Halper), de 19 anys, tornen a casa de les pel·lícules i fan una trucada frenètica al 911, almenys, aquesta és la seva història i es mantenen. a això durant un episodi i mig, fins que, com tots sabem, són detinguts. Els detectius d'homicidis prenen el control de l'escena del crim mentre Lyle i Erik pretenen ser innocents.

Plans de pagament del número de telèfon de l'IRS

Lyle, un abandonat de Princeton imbuït de la nova confiança d'un hereu aparent, decideix que obrirà una cadena de restaurants Buffalo-wings (eh, estava en alguna cosa allà) i cobra nous vestits i rellotges de polsera elegants a la targeta de crèdit del seu pare mort. L'Erik, el germà petit que semblava heretar la tendència de la seva mare als atacs d'ansietat, intenta centrar-se en els seus somnis de convertir-se en una estrella pro-tennis, però aviat s'aboca al seu terapeuta, Jerome Oziel (Josh Charles).


Edie Falco com a Leslie Abramson a 'Law & Order True Crime: The Menendez Murders' de la NBC. (Justin Lubin/NBC)

L'estil Law & Order s'utilitza molt aquí (fins i tot l'efecte sonor dun-dun ha aparegut durant el viatge) i, amb el seu estil i les seves modes cap al 1990, hi ha una divertida sensació que el rock de la franquícia ha fet rodar tot accidentalment. el camí de tornada al fons del seu turó.

Villanueva i Halper són insulses com els germans Menendez, però, en el seu crèdit, els espectadors més grans recordaran que els germans Menendez reals no eren tan emocionants per començar. Hi ha quelcom extremadament sec en aquest cas, una cosa tan banal en la seva maldat, que no s'ajustaria a la majoria dels episodis de la considerable biblioteca de repeticions de Law & Order. En un altre temps, els assassinats de Menéndez van ser coses de pel·lícules mediocres fetes per a la televisió, d'aquelles que es van explicar en dues hores.

Tot i això, encara hi ha una molt bona raó per veure The Menendez Murders, i per descomptat és la guanyadora d'un Emmy Edie Falco (Nurse Jackie, The Sopranos), que interpreta a Leslie Abramson, una advocada defensora tenaç i experta en mitjans de comunicació que no pot resistir l'oportunitat. per representar els germans.

Falco és molt millor que la resta del repartiment que el programa es divideix ràpidament en escenes fantàstiques en les quals es troba davant d'escenes ho-hum que no ho és. Juntament amb la seva actuació ve la més lleugera olor d'una idea que el cas Menéndez (que s'allargaria durant tres llargs anys, una eternitat en el temps de Law & Order) va ser, juntament amb els judicis de brutalitat policial de Rodney King, una carrera en sec per als Simpson. saga.

Però el que encara li falta a The Menendez Murders, tant a la vida real com a aquesta narració, és una visió clara de l'empatia o l'interès de l'espectador, tot i que Abramson comença a concentrar-se en l'abús que Lyle i Erik diuen que van patir a mans del seu pare. El que teniu aquí és una peça d'època dilatada sobre un període i un esdeveniment que no val la pena recordar.

Law & Order True Crime: Els assassinats de Menéndez (una hora) s'estrena dimarts a les 22 h. a la NBC.

Som partícips del Programa d'Associats d'Amazon Services LLC, un programa de publicitat d'afiliats dissenyat per oferir-nos un mitjà per guanyar comissions mitjançant l'enllaç a Amazon.com i llocs afiliats.

Hank StueverHank Stuever és editor sènior de la secció d'Estil de ReviewS, treballant amb escriptors i editors en la barreja de cultura i política que ha definit la secció de llargmetratges diaris des del seu debut el 1969. Es va incorporar a The Post el 1999 com a reporter d'Estil i va ser crític de televisió del 2009 al 2020.