Kubrick volia 90 tones de sorra tenyida de gris per al '2001', i això va ser només el començament

PerSibbie O'Sullivan 31 de març de 2018 PerSibbie O'Sullivan 31 de març de 2018

2001: A Space Odyssey de Stanley Kubrick es va estrenar mundialment el 2 d'abril de 1968 al Uptown Theatre del nord-oest de Washington. La gent del públic s'estava fent streaming abans que s'acabés la pel·lícula. L'endemà, a la ciutat de Nova York, el 241 va sortir aviat. Òbviament, alguns espectadors no sabien què els va impactar, o que estaven assistint a un moment significatiu en el cinema.

Cinquanta anys després, pocs discutirien que el 2001 és una obra mestra. Però, com es crea exactament una obra mestra, sobretot una que es basa en la col·laboració? El nou llibre de Michael Benson, Space Odyssey, és un relat detallat i sovint emocionant d'una col·laboració intensa i inoblidable. És una explicació tremenda d'una pel·lícula tremenda.

Benson, autor de cinc llibres sobre astronomia, aborda el seu tema tant des del punt de vista humà com científic. Comença amb l'amistat entre el director Kubrick i l'autor de ciència-ficció Arthur C. Clarke, que va començar l'any 1964 quan el músic de jazz Artie Shaw va recomanar a Kubrick la novel·la Childhood's End de Clarke. A partir d'aquí, Benson construeix la seva narració col·laborador a col·laborador. Aprenem sobre l'obtenció d'acords a Hollywood, l'aportació científica de la NASA, fotògrafs i animadors de pel·lícules de primer nivell i qui va tenir i no va tenir una crisi nerviosa durant els quatre anys que va trigar Kubrick a completar la seva obra mestra.



La història de l'anunci continua sota l'anunci

Malgrat la seva amistat i els suggeriments intel·ligents de Clarke al llarg del projecte, un cop Kubrick va reunir el seu equip d'especialistes tècnics i va començar el procés de producció, l'aportació del novel·lista va disminuir. Amb només 40 minuts de diàleg en un 21/2-pel·lícula d'hores —mai no hi va haver un guió fix— les imatges suplantarien les paraules.

L'habilitat de Benson com a periodista científic és evident quan descriu com Kubrick i el seu personal van fer que les imatges de la pel·lícula fossin realment visionàries. Tot i que les descripcions tècniques de determinats procediments poden imposar als lectors que no són enginyers, l'efecte acumulat d'aquesta informació és impressionant. Tot el treball es va fer a mà, un recordatori que el 2001 es va crear en l'era pre-digital. Per a l'escena del paisatge lunar, Kubrick va insistir que 90 tones de sorra es tenyís de gris. Alguns dels decorats estaven tan il·luminats que els actors portaven ulleres de sol entre les preses.

Tot i que la pel·lícula acabada pot ser futurista, la realització d'aquest futur va ser un dia a dia, pràctic, d'assaig i error, de sudor a primera vista.Ii la col·laboració humana. El meu detall preferit és com es va crear l'escena Star Gate. Famosa pels seus efectes especials psicodèlics, l'escena es va originar el 1965 en una fàbrica de sostenidors abandonada a l'Upper West Side de Nova York. En abocar tinta en tancs plens de diluent de pintura i després fotografiar el flux de tinta amb altes velocitats de càmera, Kubrick va capturar zarcillos galàctics fluint a l'espai còsmic. Tot i que l'any 1967 es van afegir millores fotogràfiques més sofisticades a la seqüència de la Porta de l'Estrella, les preses de pintura més fines van fer el tall final. Fets com aquests no disminueixen la meravella de la pel·lícula completada, sinó que tenen l'efecte contrari.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Benson intenta ser just amb tots els implicats en aquest projecte, però Kubrick era el sol al voltant del qual orbitaven tots. És l'alè de Kubrick que escoltem quan HAL, l'ordinador maliciós de la nau espacial, és desprogramat per l'astronauta Dave Bowman, interpretat per Keir Dullea. El que Benson anomena paisatge sonor respiratori de la pel·lícula crea una sensació subjectiva d'humanitat compartida. Kubrick dóna vida literalment a la seva pel·lícula.

Alguns han considerat Kubrick com a fred i distant, però el llibre de Benson convenç del contrari. Tot i que és sòlidament autoprotector, Kubrick sembla sorprenentment democràtic i optimista, sovint donant tasques a persones no tècniques perquè té curiositat per saber què se'ls proposarà. Per exemple, va posar un mímic, Dan Richter, a càrrec dels homes simis al segment Dawn of Man de la pel·lícula. Dissenyar els vestits dels simis va trigar més de dos anys i il·luminar una escena va requerir 1,5 milions de watts. Comences a morir, recorda Richter, referint-se a les condicions de treball dins dels vestits dels homes mono, però ell es va quedar i va ser responsable d'un metratge inoblidable.

Després de llegir una mica del llibre de Benson, vaig fer una pausa per a la televisió: el 2001 estava en marxa! Mentre mirava el meu televisor Samsung HD de 40 polzades, em vaig quedar sense paraules. Però aquest és el punt, no? Qui sabia que el pensament visionari, l'atenció al silenci, una mà d'obra compromesa, milions de bombetes i una fàbrica de sostenidors abandonada podrien crear una obra mestra?

Stanley Kubrick ho sabia, i gràcies a Michael Benson, ara també ho sabem.

Sibbie O'Sullivan , una antiga professora a l'Honors College de la Universitat de Maryland, recentment ha completat una memòria sobre com els Beatles han influït en la seva vida.

Odissea de l'espai

Stanley Kubrick, Arthur C. Clarke i la creació d'una obra mestra

A càrrec de Michael Benson

Simon & Schuster. 497 pàgines. 30 dòlars