'Kinky Boots' al Kennedy Center s'apunta, dóna cops de peu i apodera, només al llibre

Crític de teatre Nelson Pressley Correu electrònic Era Seguiu 16 de juny de 2016
La companyia de gira nacional Kinky Boots, ara al Kennedy Center Opera House. (Matthew Murphy)

Kinky Boots va ser una petita pel·lícula britànica del 2005 sobre una drag queen negra de Londres anomenada Lola que ajuda a una empresa de sabates de Northampton a trobar un nou nínxol fabulós. L'adaptació de Broadway que es troba ara al Kennedy Center després d'embutxacar-se el premi Tony 2013 al millor musical és la mateixa història de sentir-se bé amb un alt nivell, glamurós i muntant onada rere onada d'himnes empoderadors.

trucada telefònica d'investigació de la seguretat social

La cosa més bonica del món, va una tornada que es repeteix sense parar al número inicial. El més bonic és una sabata, diu el petit fabricant britànic que està a punt de morir inesperadament, deixant al seu fill desconcertat i desinteressat la seva fàbrica en dificultats. Però el missatge que l'apoderadora i edificant Kinky Boots emet amb cada batec del seu cor sincer és que el més bonic, realment, ets tu.

[ Peter Marks repassa les botes de Broadway Kinky 2013 ]



Això vol dir lliurar cada perla de saviesa humanitzadora en lletres majúscules i interpretar personatges en els termes més amplis possibles; l'eufemisme de la pel·lícula ha estat substituït per un megàfon animador. Almenys el musical ve equipat amb una atractiva partitura original de la reina del pop dels anys 80 Cyndi Lauper, que ofereix una sèrie de cançons de personatges molt peculiars. També escriu excel·lents melodies de club per a Lola (J. Harrison Ghee), tot i que de vegades el baix arriba a nivells tan contundents a l'Òpera que potser penses que la teva roba bateja amb la brisa sonora.

Kinky Boots ocupa el mateix prestatge que Billy Elliot i The Full Monty, faules del nou mil·lenni sobre com fer front als temps econòmics d'escàs. El conjunt industrial de David Rockwell suggereix completament la classe treballadora Northampton, així com la gamma de tipus de cos terrosos entre el repartiment que interpreta els habitants de la fàbrica de molt de temps. (Els físics lleugers i panteras es poden trobar entre els homes poc vestits que donen suport a l'acte d'arrossegament de Lola.)

El vell vaixell de sabates conservador s'està enfonsant, tal com descobreix Charlie Price, interpretat dimecres amb la necessària inquietud pel estudiant Zach Adkins, poc després que hereta el lloc. L'ambiciosa núvia de Charlie, Nicola (una Charissa Hogeland exigent i de moda), vol vendre el local i marxar. En Charlie, però, se sent lleial als treballadors de molt de temps del seu pare. Després d'una trobada casual amb Lola, la inspiració arriba: què passa si s'uneixen per dissenyar unes botes de taló alt per a homes?

La Lola es presenta a la fàbrica i canta Sex Is in the Heel als treballadors amb els ulls oberts, alguns dels quals alberguen sentiments flagrants de discriminació contra, bé, cada cosa que difumina el gènere que està feta per a la Lola. Mentre tothom es prepara per a una desfilada de moda crítica, fins i tot l'aliat de la Lola, Charlie, ataca cruelment.


J. Harrison Ghee com a Lola galvanitzadora amb Kinky Boots. (Matthew Murphy)

Accepta algú tal com és, indica la Lola, guanyant metòdicament cors i ments sent més dura i comprensiva que la resta. La línia va rebre aplaudiments sostinguts dimecres a la nit; Sens dubte, l'espectacle té una bona feina per fer al nostre món real problemàtic.

Tot i així, aquest és el tipus de dispositiu mecànic estàndard que fa que sigui difícil discutir amb la gent que insisteix que els musicals de Broadway, plens d'assumptes de jukebox amb botons i imitacions de pel·lícules cridaneres, són en gran part insuportables. És interessant veure Kinky Boots, amb el seu llibre d'Harvey Fierstein, durant la mateixa setmana La Cage aux Folles de Fierstein de 1983 ha estat reviscada a l'altra banda del riu per Signature Theatre. Tot i que La Cage es va basar en una obra de teatre i pel·lícula farsa, és infinitament més sincer, gràcies en part a l'orgullosa i atractiva partitura de Jerry Herman.

Amb les seves melodies impulsades per diverses combinacions de teclats, guitarres i cordes (tocats per poc menys d'una dotzena de músics), Lauper realment fa bé la seva part, sobretot durant els números de club punyents i fumants de Lola. És dins d'aquestes cançons on l'actuació de Ghee com a Lola (nom de pila: Simon) augmenta realment. Ghee és genial i imposant, persuadiu el públic amb el seu somriure entremaliat i el cant segur, mentre es balanceja absolutament les botes, els minivestits i els vestits que li regala el dissenyador de vestuari Gregg Barnes. L'alt Ghee és un moviment fluid, i amb els seus malucs retallats i les seves espatlles poderoses, està format com un esquena defensiu dels Redskins.

[Dissenyador de vestuari Gregg Barnes sobre la confecció de les botes del musical]

L'espectacle cau rutinàriament en la caricatura i el clown, però, el més lamentablement amb el segon interès amorós de Charlie, la alegre i incòmoda Lauren (Tiffany Engen, que sembla un joc però equivocada). La direcció i la coreografia de Jerry Mitchell són enèrgiques i animades, incloent un primer acte que utilitza les cintes transportadores de la fàbrica durant un ritme de ball atlètic. Però el projecte generalment sembla que surt d'una llauna, com una laca per al cabell.

Botes Kinky, amb llibre de Harvey Fierstein, música i lletra de Cyndi Lauper. Dirigida i coreografiada per Jerry Mitchell. Supervisió musical, arranjaments i orquestracions, Stephen Oremus; llums, Kenneth Posner; disseny de so, John Shivers. Unes 2 hores i mitja. Fins al 10 de juliol al Kennedy Center Opera House. Entrades entre 49 i 199 dòlars. Truqueu al 202-467-4600 o visiteu-lo www.kennedy-center.org .

Som partícips del Programa d'Associats d'Amazon Services LLC, un programa de publicitat d'afiliats dissenyat per oferir-nos un mitjà per guanyar comissions mitjançant l'enllaç a Amazon.com i llocs afiliats.

Nelson PressleyNelson Pressley va cobrir el teatre per a ReviewS. Va deixar The Post l'agost del 2019.