'Killing Eve' es va desviar del llibre. Va ser un moviment intel·ligent.

PerStephanie Pomfrett 5 de març de 2019 PerStephanie Pomfrett 5 de març de 2019

Quan Killing Eve es va estavellar a les nostres pantalles l'any passat, va semblar una alenada d'aire fresc: una entrada engrescadora i divertida en el recent renaixement del gènere d'espies aclaparador, aclaparador i aclaparadorament masculí. Amb una segona temporada a punt d'emetre's a l'abril i el proper llançament del segon llibre de la sèrie Codename Villanelle de Luke Jennings, està clar que Eve i Villanelle, l'operativa de l'MI6 i el talentós assassí que està rastrejant, estaran amb nosaltres una estona més.

Tanmateix, els llibres i l'espectacle habiten universos diferents. Igual que Game of Thrones, la sèrie s'ha allunyat del seu material original. Tot i que als contes i novel·les de Jennings els personatges d'Eve i Villanelle són vius, encara funcionen en un món semblant a Le Carre. Aquest és el regne de les xarxes de nois vells (la cap d'Eve no és una espia de classe mundial com al programa, sinó un home patrici i educat en privat) amb molt poques dones enlloc. Eve i Villanelle treballen en entorns dominats per homes i estan sotmesos a la mirada masculina, no només dels homes amb qui interactuen, sinó del seu creador. Sovint se'ns parla del seu atractiu i es recorda que els homes troben els pits de Villanelle massa petits, tot i que, com que les parelles de Villanelle són majoritàriament dones, es sospita que no li importaria.

El que és fascinant és que un llibre tan casat amb les convencions del gènere, amb dues dones que operen en un món masculí i violent, s'ha transformat en una carta d'amor peculiar i divertida a l'obsessió femenina que se sent autèntica per a les espectadores femenines. Sota la guia de Phoebe Waller-Bridge, més coneguda al Regne Unit per l'espectacle Fleabag, les dones estan al davant i al centre. Eve (Sandra Oh) és més gran. Encara està avorrida de la seva vida i del seu matrimoni segur, però té un cansament que comporta tenir uns 40 anys i preguntar-se si és això. Evidentment pràctica, s'empaqueta crema contra la infecció per llevats a la seva maleta quan viatja a Berlín a la recerca d'un assassí en sèrie; la visió del petit tub fa que Villanelle (Jodie Comer) exclami el pobre nadó quan està buscant el seu trofeu robat. Quan l'Eve recupera la seva maleta, ara plena de roba de disseny de botigues exclusives de Berlín, és l'única cosa que Villanelle ha tornat: un subtil cop d'ullet a una germandat que només una altra dona podria entendre. De la mateixa manera, Villanelle guarda tampons i bales al mateix calaix del seu armari. La seva feminitat no és una barrera a la seva letalitat, que és del tot indiscriminada.



La història de l'anunci continua sota l'anunci

Aquestes són dones vistes a través de la lent d'altres dones: són les úniques persones que es veuen i s'entenen realment, i aquesta connexió femenina és poc freqüent en el joc del gat i el ratolí de l'espionatge internacional. Tot i que els directors del programa són principalment homes (i Jennings ha conservat un crèdit d'escriptor), els personatges es creen a través del prisma de la ment de Waller-Bridge, que entén i escriu les dones excepcionalment bé. És tal la força de la direcció de Waller-Bridge que aquest és l'raríssim exemple d'un drama d'espionatge que ha atret de manera aclaparadora a les espectadores femenines; així com els interminables articles d'opinions sobre la roba (l'actriu britànica Gemma Chan va portar un vestit molt comentat a l'estil de Villanelle als Oscars), les dones s'han entusiasmat amb el fet que els personatges centrals d'aquest espectacle semblen relacionar-se i, en l'Eve's cas, normal mentre viatjava per Europa per treballar amb un abric descarat.

Com un gir irònic, molts dels assassinats ocorren a casa. La Villanelle li diu a un agent canalla de l'MI5 que té una cosa pels banys, que és on s'enfronta per primera vegada a l'Eve. Aquesta no és la jungla concreta de George Smiley i James Bond, sinó una domesticitat familiar que fa que l'espectacle sigui divertit, però també terrorífic. L'adaptació de Killing Eve també podria sorprendre als espectadors amb el poc que els personatges centrals utilitzen la seva sexualitat. Una de les primeres escenes d'Eve la mostra al llit amb el seu marit, discutint casualment si haurien de tenir relacions sexuals abans d'apagar els llums. (En última instància, estan d'acord que estan massa cansats.) És estrany que arran del moviment #MeToo això se senti refrescantment revolucionari. En canvi, la Villanelle dels llibres utilitza la seva sexualitat d'una manera que se sent alhora gratuïta i previsible.

Hi ha hagut altres intents recents d'incorporar més dones al gènere de l'espionatge, amb diferents graus d'èxit: l'oficial d'intel·ligència d'Olivia Colman, molt embarassada, a The Night Manager es va sentir subversiu, però el personatge d'Elizabeth Debecki al mateix programa i l'actriu convertida en espia de Florence Pugh. en la recent adaptació de The Little Drummer Girl no ho va fer. El que mancava a aquests programes era la sensació que els escriptors entenien les dones.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Amb les notícies que Waller-Bridge s'està retirant de les tasques d'escriptura de Killing Eve per centrar-se en Fleabag (encara conservarà un crèdit de productora), queda per veure on ens portaran el nostre assassí psicòpata favorit i el seu perseguidor obstinadament decidit. Sigui on sigui, només podem esperar que sigui fabulós, espantós i inesperat.

Stephanie Pomfrett és un escriptor independent i addicte a la cultura pop amb seu a Anglaterra.