'I Love Dick' adopta un enfocament fascinant (i divertit) del desig femení

Per Hank StueverHank Stuever Editor sènior d'estil Correu electrònic Era Seguiu 11 de maig de 2017
Kathryn Hahn i Kevin Bacon a I Love Dick, una nova sèrie de vuit episodis d'Amazon. (Jessica Brooks/Amazon Prime Video)

Alguns programes de televisió afirmen que donen molt a pensar als seus espectadors, però pocs ho fan tan bé com l'exploració perplexa, bellament explicada i sovint fascinantment provocativa de I Love Dick, Sarah Gubbins i Jill Soloway del desig femení en el món dels homes. Els seus vuit episodis ràpids poden prémer gairebé tots els botons que teniu, demanant constantment (de vegades fins i tot exigent) que reconsidereu les maneres en què s'explica una història sobre una dona. Fins i tot quan sembla que es diu des del seu punt de vista, mai és del tot seu.

Adaptat d'a 1997 híbrid de memòries/novel·la de Chris Kraus que lentament va ascendir d'una sensació de publicació obscura a un clàssic de culte, I Love Dick (emissió divendres a Amazon) és una obra feminista obliqua que intenta sincerament conèixer els espectadors allà on siguin al llarg de la divisió de gènere, des d'aquells que ja coneixen el concepte de la mirada femenina (te l'ho explicaria, però potser no ara mateix) a aquells que encara arruguen el nas davant gairebé qualsevol menció de la paraula feminisme.

Plena de personatges femenins i masculins impetuosos que actuen segons alguns dels seus pitjors impulsos sexuals i artístics, I Love Dick comparteix tant el to irònic com l'empatia desafiant de la sèrie d'èxit de Soloway Transparent. En aquell espectacle, un primer obstacle per als espectadors va ser el cruel egoisme que mostren els fills adults d'un pare que els ha revelat la seva naturalesa transgènere i la seva intenció de viure com a dona.



quan rebre el control d'estímul

A I Love Dick, Kathryn Hahn interpreta a Chris, un cineasta independent que encaixaria molt amb la insegura cria de Pfefferman de Transparent. La Chris porta el seu marit teòric històric, Sylvere (Griffin Dunne), a la remota ciutat de l'oest de Texas de Marfa, una parada de ferrocarril del segle XIX que es va convertir en una meca de l'art de moda als anys setanta. Sylvere ha rebut una beca d'un any a l'Institut Marfa per treballar en el seu proper llibre, que descriu com a sobre l'Holocaust: hi ha alguna cosa nova a peu.

En el seu primer dia a Marfa, Chris rep una notícia devastadora: la pel·lícula que pretenia estrenar en un festival italià s'ha retirat de la programació perquè no va aconseguir els drets d'una cançó que hi apareixia. Enfurismada, Chris, tanmateix, acompanya el seu marit a una recepció a la tarda, on coneix el director de l'institut, Dick Jarrett (Kevin Bacon), un reconegut escultor postmodernista l'obra del qual ha rebut tots els elogis possibles: ja no li queden beques de geni per atorgar-li.

Tota Marfa, sembla, està sota l'impressionant domini de Dick; Les dones i els homes semblen vibrar en la seva presència mentre entra a cavall a la ciutat, cada plec desgastat de la seva cara deixa entreveure una altra reserva de brillantor. Chris i Sylvere, els típicament provincials novaiorquesos que han deixat el seu element i ara estan atrapats en les seves pròpies pretensions, de seguida conviden Dick a sopar. Descarregant els seus problemes cinematogràfics, Chris es queda sense paraules quan Dick li diu que la seva pel·lícula sona avorrida. Les dones no fan bones pel·lícules, diu, perquè han de treballar darrere de la seva opressió.

data del control d'estímul de la seguretat social

Kevin Bacon a I Love Dick. (Patrick Wymore/Amazon Prime Video)
Griffin Dunne i Kathryn Hahn a I Love Dick. (Patrick Wymore/Amazon Prime Video)

Lívid i luxuriós, Chris emet un esborrany d'una carta a Dick aquella nit al seu ordinador portàtil, en què s'imagina els detalls d'una tòrrida història d'amor amb ell. Ella llegeix la carta en veu alta a Sylvere, que l'encén; sense saber-ho, Dick ha revifat la vida sexual de la parella.

Es podria pensar que només es podria aturar aquí, però l'embolic només es fa més desordenat. Quan Chris li pregunta a Dick si pot quedar-se a Marfa i auditar algunes de les seves conferències, ell la torna a rebutjar, cosa que l'obliga a escriure-li cartes més calentes i molestes, plenes de frustració acumulada. (Mostra: vaig néixer en un món que pressuposa que hi ha quelcom grotesc, indescriptible sobre el desig femení. Però ara tot el que vull és no ser digne, embuscar-me. Vull ser un monstre femení.)

Chris decideix imprudentment empaquetar les cartes amb un fil i presentar-les a Dick com una obra d'art. Hahn fa una interpretació atrevida i convincent d'una dona desconcertada, mentre que Bacon fa un bon ús de tota aquella disjuntiva d'ulls d'acer que s'ha passat tota la vida perfeccionant.

Sylvere és apoplectic quan se n'assabenta; ell i en Chris intenten frenèticament recuperar les cartes i estalviar-se la humiliació. Massa tard. Dick no només n'ha llegit alguns, sinó que també han caigut en mans de Devon (Roberta Colindrez, en una actuació destacada), una lesbiana local amb les seves pròpies ambicions artístiques, que ara té previst fer una interpretació dramàtica de les lletres. .

Amb la seva luxúria cega i la seva prolífica excitació, les cartes de Chris es converteixen en una obra intrigant, una cosa que comença a embolicar els habitants de Marfa i l'estètica rovellada i ranxo de la ciutat, fins i tot quan Dick emet una demanda contundent perquè Chris l'elimini: no ho faig. et trobo interessant, li diu. Ni ara, ni mai.

Chris només augmenta la seva obsessió. No m'importa com em veus, li diu a Dick en una altra de les cartes cada cop més públiques. No m'importa si em vols, és millor que no. N'hi ha prou que et vull.

No fa gaire, una dona com Chris hauria estat retratada com una assetjadora perillosament fixada (penseu en el que Glenn Close va fer al pobre conillet a Fatal Attraction de 1987) en lloc d'una protagonista exuberantment expressiva. I Love Dick gira el guió; quan Dick es queixa a Sylvere que en Chris està sent injust, Sylvere li recorda que els homes han estat retratant dones desitjables en pintures i poesia durant segles, tant si les dones ho volguessin com si no. Què passa, li pregunta la Sylvere a Dick, no t'agrada ser musa?

D'altra banda, I Love Dick podria ser massa per prendre, però Gubbins, Soloway i els escriptors de l'espectacle són satisfactòriament escèptics amb l'intel·lectualisme, l'art, el medi Marfa i l'absorció que consumeix els seus personatges. L'espectacle pot ser força instructiu sobre els fonaments bàsics de la teoria de l'art i els estudis de gènere, però, al mateix temps, també funciona com un enviament de persones susceptibles a la seva pròpia B.S.

El que més crida l'atenció és com I Love Dick fa ús de l'era posterior a la simpatia de la narració, que posa en dubte la idea que t'ha d'agradar un personatge per seguir-lo. A mesura que Chris i Dick es desplacen cap a la desafortunada trobada que els espectadors preveuen, hi ha un corrent d'anticlimax i decepció. És un d'aquells espectacles en què no s'arrela per la felicitat de ningú, potser perquè no n'hi ha. En canvi, aplaudeu els avenços emocionals, el despertar de sentiments i defectes dels quals ningú parla, però tothom sap.

gràfic del deute nacional per president

M'encanta Dick (vuit episodis) comença divendres a Amazon. (Divulgació: el director executiu d'Amazon, Jeffrey P. Bezos, és propietari de ReviewS.)

Som partícips del Programa d'Associats d'Amazon Services LLC, un programa de publicitat d'afiliats dissenyat per oferir-nos un mitjà per guanyar comissions mitjançant l'enllaç a Amazon.com i llocs afiliats.

Hank StueverHank Stuever és editor sènior de la secció d'Estil de ReviewS, treballant amb escriptors i editors en la barreja de cultura i política que ha definit la secció de llargmetratges diaris des del seu debut el 1969. Es va incorporar a The Post el 1999 com a reporter d'Estil i va ser crític de televisió del 2009 al 2020.