'Feud: Bette and Joan' de FX: una altra derrota total i èxit de Ryan Murphy

Per Hank StueverHank Stuever Editor sènior d'estil Correu electrònic Era Seguiu 2 de març de 2017
Susan Sarandon, a l'esquerra, com a Bette Davis i Jessica Lange com a Joan Crawford a Feud: Bette and Joan de FX. (Suzanne Tenner/FX)

Ha arribat una minisèrie fantàstica que per fi explica plenament la dolorosa història de ser gai a l'Amèrica moderna, i no, ximple, no és l'obstent d'ABC When We Rise. És Feud: Bette and Joan, l'últim i entretingut projecte d'antologia de Ryan Murphy per a FX. Després d'una projecció de Bette i Joan per a la crítica en un teatre al gener, vaig tuitejar que no podia parlar per tothom, però que personalment vaig sortir-ne sentint-me un 19 per cent més gai.

control directe d'estímul exprés 2021

No deixis que això t'espanti. La baralla no és només una exhibició de campament extravagant o una varietat eficaç de repel·lent del marit; altres crítics culturals estan disposats a argumentar més seriosament el seu text feminista, que és una lectura considerable, però no obligada que impedeix la diversió. La sèrie de vuit capítols, que s'estrena diumenge, està protagonitzada per Susan Sarandon i Jessica Lange com Bette Davis i Joan Crawford, dues llegendes envellides de la pantalla atrapades en una de les rivalitats més àcides de Hollywood, una animadversió explotada també pels homes que controlen el negoci del cinema. com certes dones (incloent Judy Davis com a Hedda Hopper intel·ligent i viciosa) que han convertit en arma els xafarderies.

Feud presenta la seva història com una tragèdia moral per als segles, oferint les precaucions habituals contra la fama i la fortuna, col·locades amb una etiqueta d'advertència sobre la barreja de l'ego i la ingesta de licor. S'obre l'any 1962, ja que Bette i Joan es troben cadascun en un moment de crisi, en una època en què ser als 50 anys es considerava perillosament a prop de la mort. Bette, als 53 anys, s'enfronta al seu tercer divorci i rebrà avisos mediocres en un paper secundari a La nit de la iguana de Tennessee Williams a Broadway; Joan (57 anys; la seva edat exacta segueix sent un misteri), recentment vídua de l'executiu de Pepsi, Alfred Steele, acaba de fer un pilot de televisió infructuós i ha rebut una oferta humiliant per interpretar la mare d'Elvis Presley a la seva propera pel·lícula.



Farta, la Joan es pren les coses a les seves pròpies mans, enviant la seva lleial però sense humor, Mamacita (Jackie Hoffman), a les llibreries a la recerca de novel·les amb dones a les portades. D'aquesta pila es troba per casualitat La novel·la de 1960 d'Henry Farrell Què li va passar mai a Baby Jane? — un thriller psicològic gòtic sobre dues germanes, una d'elles força trastornada, que viuen en una mansió de Hollywood i ploren les seves carreres oblidades en l'espectacle.

Mestre manipulador, Joan demana a Bob Aldrich (Alfred Molina), un director de la llista B amb ambicions artístiques, que escrigui un guió de Baby Jane i trobi un estudi disposat a fer-ho, amb l'atractiu perspectiva que pugui parlar amb el més amarg. la rival més llarga, Bette, per interpretar el paper principal, que Joan, per a la seva durada pena, considera com la part menor.

Entre bastidors d'una actuació d'Iguana, l'energia crepitant entre Lange i Sarandon ofereix només una indici dels focs artificials per davant. Bette té dos premis de l'Acadèmia al de Joan; ambdues dones segur que voldrien tenir una altra oportunitat.

Per arribar a l'Oscar, però, han de suportar una vegada més els efectes degradants de Hollywood. Stanley Tucci ofereix una actuació terriblement misògina com el cap de l'estudi Jack Warner, el menyspreu del qual per Joan i Bette (especialment Bette, que va demandar a Warner Bros. dècades abans) és més gran que el seu menyspreu per les dones en general. No obstant això, accepta finançar la pel·lícula a baix cost; quan arribin les imatges diàries, Warner declara que hi ha tant de pernil allà dalt que hauré d'anar al meu rabí aquesta tarda i expiar.

Estan fent una pel·lícula terrible o un clàssic instantani? Tots sabem la resposta, però ells no. Les inseguretats surten a la superfície, manifestant-se en rabietes i articles cecs als diaris.

Feud fa més que complir la promesa de Murphy de fer d'aquesta sèrie un estudi en els grans enfrontaments de la història recent (FX ja ha anunciat que ha agafat una segona temporada, sobre el príncep Carles i Diana); Feud també s'assegura d'encreuar les seves t i puntejar les seves i pel que fa als puristes de Hollywood (i a la direcció del període). És remarcable veure una història tan sòrdida rebre una cura tan tendra i amorosa; veure dues dones la bellesa i els defectes personals de les quals han estat glamoritzats per un milió de drag queens que han portat de la llum i han tornat una mica de la seva humanitat.


Susan Sarandon com a Bette Davis. (Kurt Iswarienko /FX)
Jessica Lange, a la dreta, com a Joan Crawford. (Suzanne Tenner / FX)

En determinats episodis i escenes, Feud se sent com l'obra mestra de Murphy, combinant el seu fervor per l'espectacle i la ironia amb la seva insistència en la rellevància del moment. També sembla que la indulgència més salvatge de FX del seu creador d'èxits favorit: els crèdits d'obertura a l'estil Saul Bass del programa i les acurades versions d'escenes de l'obra de Crawford/Davis parlen de la sensació de generositat i generositat que hi ha aquí. Sens dubte, un espectador voldrà mantenir obertes diverses finestres del navegador mentre mira la sèrie, per fer-hi atacs furiosos de verificació de fets de la Viquipèdia i l'escrutini de YouTube. En gairebé tots els casos, trobareu que Feud té la seva història més o menys directa, fins i tot quan els esdeveniments que representa semblen desafiar la plausibilitat.

Tot i així, això no és un simple docudrama. Com vam veure a The People v. O.J. Simpson: American Crime Story, Murphy i els seus escriptors i actors triats a mà tenen una ferma comprensió que estan treballant per aconseguir un objectiu comú de realitat millorada.

A diferència del verinós regne dels fets alternatius, la realitat millorada ofereix l'oportunitat de submergir-nos just per sota del que la història i els notícies ens han deixat i emergir amb una nova visió contextual. Feud és tan bo com People v. O.J. en organitzar la seva història al llarg d'una pista temàtica que transcendeix el refs, la qual cosa significa que ni Lange ni Sarandon (ni cap dels seus companys de protagonistes) estan obligats a replicar exactament els gestos de persones que eren àmpliament conegudes i sovint imitades. (Lange, especialment, ha de treballar en contra de dues expectatives: que encarni l'autèntic Joan Crawford, així com el retrat de Crawford de Faye Dunaway el 1981 a Mami estimada .) El repartiment té les mateixes oportunitats creatives que se li ofereixen Sarah Paulson, Courtney B. Vance i Sterling K. Brown a l'O.J. projecte: aquí hi ha prou llibertat de sortida que allunyar els espectadors de l'enigma i ens permet absorbir-nos completament en la batalla en qüestió.

Aquesta és una altra manera de dir que Lange i Sarandon són senzillament fantàstics i, cal esmentar-ho, tots dos són almenys una dècada més grans que les dones que representen, cosa que és un testimoni de la preservació del segle XXI.

Dels cinc episodis compartits amb la crítica, el més deliciós ha de ser l'episodi 5, escrit i dirigit per Murphy, sobre les maquinacions i les maquinacions en la preparació de la cerimònia dels Premis de l'Acadèmia de 1963. No és cap spoiler dir-vos que Què li va passar mai a Baby Jane? va ser un èxit de taquilla sorpresa després del seu llançament a l'octubre de 1962, superant amb escreix les baixes expectatives de Warner. El pitjor malson de Joan es fa realitat quan l'actuació de Davis s'escapa amb la pel·lícula i fa que Davis tingui la seva desena nominació a l'Oscar, res per a Joan.

Dessentit i bullint, Joan demana l'ajuda de Hedda Hopper per fer una enginyeria inversa dels resultats de la cerimònia i fer un cop d'estat de relacions públiques impressionant. Quan arriba la nit de l'Oscar, la càmera de Murphy segueix una Joan amb nines en un passeig borratxo i de talons alts des de la presentació del premi al millor director, tot el camí a través d'una passejada èpica per la zona del backstage, arribant a la seva triomfal posada en escena de Davis, per acceptant el premi a la millor actriu en nom d'una Anne Bancroft absent.

La història és la Diva 101 per a molts de nosaltres, però si mai no heu escoltat tot aquest plat deliciós, aleshores, diu Moisès, alguna vegada us demaneu una delícia.

Feud: Bette i Joan (una hora) s'estrena diumenge a les 22 h. a FX.

Som partícips del Programa d'Associats d'Amazon Services LLC, un programa de publicitat d'afiliats dissenyat per oferir-nos un mitjà per guanyar comissions mitjançant l'enllaç a Amazon.com i llocs afiliats.

S'apaga el cinquè servei d'atenció al client
Hank StueverHank Stuever és editor sènior de la secció d'Estil de ReviewS, treballant amb escriptors i editors en la barreja de cultura i política que ha definit la secció de llargmetratges diaris des del seu debut el 1969. Es va incorporar a The Post el 1999 com a reporter d'Estil i va ser crític de televisió del 2009 al 2020.