Francis Bacon era una figura esquiva. Una nova biografia presenta detalls nous de la seva existència iconoclasta.

Tres estudis per a un retrat de John Edwards, 1980, de Francis Bacon. (The Estate of Francis Bacon, 80-01. Tots els drets reservats. Col·lecció privada, EUA.)

pel·lícula de la vídua negra a prop meu
PerCharles Arrowsmith 31 de març de 2021 a les 8:00 a.m. EDT PerCharles Arrowsmith 31 de març de 2021 a les 8:00 a.m. EDT

Inflades, distorsionades, pintades amb malves moretes i empresonades en tríptics, les figures de l'art de Francis Bacon es troben entre les imatges indelebles del segle XX. En una nova biografia, Mark Stevens i Annalyn Swan s'esforcen per posar en evidència la figura esquiva del mateix artista.

Ja existeixen memòries agradablement desagradables de l'apogeu de Bacon pel seu cercle íntim. Stevens i Swan, que van passar una dècada investigant Francis Bacon: Revelations, pretenen un retrat més complet. El mateix Bacon va tenir els llavis tancats sobre les seves activitats abans de l'exposició el 1945 del seu avanç Tres estudis per a figures a la base d'una crucifixió. Va desanimar activament els biògrafs. Però Stevens i Swan són excel·lents investigadors, que presenten detalls nous dels primers assumptes de Bacon, la seva efímera carrera de disseny d'interiors i els dos anys que va passar a Hampshire durant la Segona Guerra Mundial, quan l'asma el va obligar a retirar-se de Londres.



El llibre està adornat amb detalls sensuals. Olorem la cura de l'asma de Potter a l'habitació del nadó amb sibilància. Veiem líquid fosforescent esquitxat a Hyde Park per desviar els dirigibles dels bombarders alemanys lluny de les zones poblades durant la Gran Guerra. Sentim els crits d'homes assotats a les cel·les esquitxades de sang a les presons irlandeses per davant de les quals passa el jove Francis.

Aquesta pintura del segle XX de Francis Bacon va predir el nostre moment del segle XXI

Aquestes floritures, que, a l'estil de Bacon, parlen directament sobre el sistema nerviós, potser han agradat a l'artista. Vaig viure el moviment revolucionari irlandès, el Sinn Fein, i les guerres, va explicar una vegada, Hiroshima, Hitler, els camps d'extermini i la violència diària que he viscut tota la vida. De tant en tant, les descripcions histriòniques de la seva vida i les pintures més famoses són, per tant, totalment concordants. L'aspecte més inquietant de la carnisseria és la brillantor frenètica del pinzell mortal, declaren Stevens i Swan sobre Three Studies for a Crucifixion (1962). La llibertat pictòrica de Bacon es fa ressò de l'abandonament histèric de la matança i la luxúria de sang. Vivo.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Stevens i Swan suggereixen que la infància de Bacon -solitària, malaltissa, violenta, no exempta de drama psicosexual- va proporcionar la sacsejada física que va catalitzar el seu art. Sembla probable que el seu plaer per la desviació fos innat. El seu interès pel crim, el sexe violent i la mort, tot abraçat amb entusiasme i manifestat en la seva obra, sovint se sent més com flors naturals que flors del trauma.

la universitat no és una mercaderia

La qual cosa no vol dir que la seva vida estigués sense trauma. La fredor dels pares, l'aïllament infantil, els perills de la vida gai en una edat antipàtica: tot devia afectar a Bacon. Les estrenes de dues grans retrospectives van quedar eclipsades per la mort dels amants. Però com que els tràgics esdeveniments només semblaven confirmar les seves nocions de la vida, un queda amb la impressió que va gaudir més aviat d'un punt de devastació.

Stevens i Swan són forts en el model d'Èsquila de la vida de Bacon. La sobredosi de la seva musa George Dyer la vigília de la seva retrospectiva de 1971 a París va ser, diuen, una rima cruel amb la mort de l'exnòvio Peter Lacy durant la seva exposició a la Tate nou anys abans, encara que amb detalls més tristos. Després d'aconseguir l'acord d'un hoteler per mantenir en silenci el bany de Dyer fins després de la recepció inaugural, Bacon va passar la vetllada al Grand Palais amb Joan Miró, Salvador Dalí i el president Georges Pompidou abans que un quadre que representava Dyer, amb fosca ironia, s'enfonsés al lavabo. —el mateix quadre que havia fet un burlesquisme en la mort. L'art de Bacon ja no semblava una exageració. Era la veritat, imperfectament ocultada per un partit. Més tard va tornar repetidament a l'hotel on George havia mort: un ritual privat d'expiació.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Però tot i que la seva vida va tenir moments d'intensa malenconia i desesperació, l'alegria va ser en gran part sense frenar.

feines que paguen 15 h

Aquella alegria va tenir lloc al Soho, on Bacon regnava com a rei dimoni, embuxant ostres i bevent xampany nit rere nit. La seva relació amb Lucian Freud, propera fins que les vendes de Freud van començar, s'examina en profunditat, així com les amistats amb els subjectes Isabel Rawsthorne, Henrietta Moraes i Muriel Belcher, recordatoris benvinguts que el seu món no era només un club de nois. També és memorable Valerie Beston, Valerie de la Galeria, que, efectivament, va gestionar Bacon durant anys, potser salvant moltes obres d'art de la destrucció (va ser notòriament brutal amb les seves pintures).

Una exposició francesa de Francis Bacon el converteix en aquell tipus pseudointel·lectual de la universitat

L'encant iconoclasta de l'artista fa passar les pàgines. Alegre, escandalosament gai quan no era ni de moda ni legal, aquí Bacon, ja sigui esbroncant la princesa Margarida, declarant la seva atracció per Moammar Gaddafi de Líbia o presumir d'haver comprat la casa on seria assassinat, és realment el sàtir nihilista de llegenda, una ràfega d'aire nocturn a l'habitació atapeïda d'Anglaterra.

La història de l'anunci continua sota l'anunci

Bacon va dir una vegada que explicar la seva vida li caldria un Proust. Tot un encàrrec, encara que Stevens i Swan comparteixen un ull de Proust pel remolí social i les invasions del temps i la bola de demolició.

Com a vell, fins i tot es podria dir que Bacon s'assembla al sadomasoquista baró de Charlus de Proust, comptant els morts en una societat completament transformada en vida. Un dels èxits de Revelations és plasmar aquest canvi social al costat de la vida del seu subjecte. És un retrat de mons desapareguts, d'un estil de foscor del segle XX ara passat. Els nostres horrors frescos esperen nous genis.

50 tons de crepuscle gris

Charles Arrowsmith té la seu a Nova York i escriu sobre llibres, pel·lícules i música.

Francis Bacon

Revelacions

A càrrec de Mark Stevens i Annalyn Swan

Semental. 880 pp. 60 $