Una nova imatge inquietant de la fotògrafa Diane Arbus

14 de juny de 2016

Arthur Lubow és convincent nova biografia sobre la fotògrafa revolucionària Diane Arbus demostra de manera brillant com l'estat emocionalment fràgil d'un artista es pot canalitzar cap a alguna cosa meravellosa. La seva representació ens mostra per què les seves fotografies sorprenentment originals encara es mantenen pel seu propi mèrit alhora que reflecteixen la psique fracturada de la fotògrafa, que va acabar amb el seu suïcidi el 1971. Arbus va deixar enrere un rastre de relacions ferides i trencades de totes les facetes de la seva vida turbulenta. Lubow no s'allunya del trauma infantil que va encendre la seva obra, i mostra una tendresa empàtica per ella que no va poder mantenir-se per ella mateixa.

La imatge d'Arbus que emergeix del text magníficament elaborat de Lubow, que es basa en entrevistes exclusives amb els qui la van conèixer íntimament, és extremadament inquietant. Nascuda en una família jueva adinerada a Manhattan en la qual els dos pares la ignoraven, va trobar consol aviat amb el seu germà gran, el poeta Howard Nemerov, en una relació que incloïa palpitacions sexuals inadequades que Arbus va insistir durant tota la seva edat adulta. La Diane semblava sentir un consol peculiar davant la incomoditat dels altres. Lubow escriu sobre la seva tendència a ser inusualment callada en les converses de grup i després riure de manera erràtica en moments inoportuns, deixant a tothom desconcertat per la seva desconnexió.

(Allà)

Diane es va casar amb Allan Arbus quan encara era una dona jove i van començar un negoci de fotografia de moda. Es va sentir atreta pel seu marit immediatament i intensament, i Lubow especula sobre la seva atracció per ell. Lubow descriu Allan com a cerebral, centrat en els detalls, aficionat als jocs de paraules, pedant i pessimista. Hi havia quelcom metòdicament talmúdic en la seva anàlisi de les minuciositats i el perfeccionisme preocupat. La seva ment estava lligada. La seva unió va durar una dècada i va produir dues filles.



quin gust té l'orina

La Diane es va dedicar de tot cor al negoci familiar, però aviat es va avorrir i es va frustrar per l'ordre desinfectat dels dissenys que va passar hores elaborant. Els seus anhels estaven en un altre lloc. Volia fotografiar la lletjor i el desordre i explorar mons que altres fotògrafs evitaven. La Lubow es pregunta si aquestes obsessions eren una mena d'antídot per a la depressió que sempre l'amenaçava, tal com havia terroritzat la seva mare. Va deixar de treballar amb el seu marit i va començar a dedicar-se a la seva pròpia feina. Les seves fotografies eren imatges esgarrifosament provocadores de travestis, prostitutes i nans que miraven la seva càmera sense mirar, semblant una mica sorpresos. Lubow sembla enamorada de la seva obra, que li parla, però molts altres es van desanimar per una certa fredor que van veure a les seves imatges que semblaven burlar-se de la humanitat en lloc d'abraçar-la amb cap mena d'empatia o tendresa.

També va fer fotografies de nens tristos i solitaris que ja semblaven ferits de mort per la soledat de la infància. Un dels seus trets més famosos, Child with a Toy Hand Grenade a Central Park, N.Y.C. (1962), mostra un nen prepúber mirant tristament a la seva càmera, el seu rostre aparentment distorsionat per l'agressivitat i el derrotisme lluitant dins d'ell pel domini. Una altra imatge emblemàtica d'Arbus, Identical Twins, Roselle, Nova Jersey, 1967, mostra germanes les expressions facials de les quals són molt diferents; un sembla estar abraçant la vida mentre l'altre se'n retira.

[Molt després que Diane Arbus les va fotografiar, Cathleen Mulcahy i Colleen Yorke encara són reconegudes per desconeguts. ]

Lubow és una escriptora talentosa i sensible, i no defuig enfrontar-se a les controvèrsies que van fer ombra a Arbus al llarg de la seva carrera. Sempre hi ha hagut debat sobre la relació d'Arbus amb les persones que fotografiava. Alguns van creure que era increïblement sensible i capaç de dibuixar alguna cosa dels seus subjectes que altres fotògrafs no podien apropar. Altres van afirmar que era agressiva i manipuladora i que s'aprofitava de la gent per a la seva pròpia gratificació. Susan Sontag era una crítica ferotge que pensava que els seus retrats d'excèntrics i estranys eren simplement això i res més, i qualsevol intent de superposar-hi algun tipus de poesia màgica era pura bogeria.

El mateix Lubow sembla que està intentant agradar-li Arbus més del que realment li fa. Presenta proves que demostren que era una dona difícil que podia ser egoista, cobdiciosa i impulsiva. Durant el seu matrimoni va tenir innombrables afers sense remordiments. Es va apropar incòmodament als nuvis de la seva filla gran i era massa competitiva amb la seva filla. Ella es va implicar sense pietat. Així, quan Lubow interromp la seva narració per oferir, per exemple, alguna generalització inútil sobre que ella és una bona mare, el lector es sorprèn. Lubow il·lustra clarament que Arbus no podia nodrir ningú, ni tan sols ella mateixa. Va ser sincera sobre la seva crueltat i va escriure que la fotografia era una llicència per anar on jo volgués i fer el que volia fer. Tant per l'instint matern!

Arbus va utilitzar una càmera Nikon de 35 mm i després va començar a experimentar amb la Rollei, que li va permetre mantenir el contacte visual amb els seus subjectes. Més endavant, va utilitzar càmeres que li permetien fotografiar persones que no sabien que estaven disparant. També va fotografiar els famosos, inclosos Norman Mailer i Germaine Greer. La Greer estava tan molesta per la seva sessió amb Arbus que va confessar que va sentir la necessitat de pegar-la. L'Arbus la va fer estirar en un sofà i després es va posar a cavall del seu estómac i li va ficar la càmera sota la cara, cosa que Greer sabia que la faria semblar poc atractiva.

Arbus creia que la fotografia era instintiva i no es podia ensenyar. Era maldestra amb els aspectes mecànics del desenvolupament d'impressions i va fer que altres l'ajudessin. La seva atenció sempre es va centrar en aconseguir el tir. Va tenir mentors que la van ajudar al principi, però ràpidament va abandonar la majoria d'ells perquè estava casada amb la seva pròpia visió.

El retrat esgarrifós que emergeix d'Arbus és, en definitiva, lleig. Els seus dimonis interns la van apoderar i van fer que es comportés horriblement amb els altres. Semblava aliena als matisos de la interacció humana i, estranyament, va ser aquesta obtusesa la que li va permetre crear imatges que ens obliguen a mirar-les mentre ens burlem de mirar cap a un altre costat. No obstant això, hi havia alguna cosa en el seu treball que va transcendir la seva malaltia: una bellesa que impregna molts dels plans que semblen revelar els nostres propis impulsos més foscos. La narració de Lubow no intenta trobar respostes definitives, sinó que busca dins les escletxes de la seva vida a la recerca de pistes sobre què la va impulsar a produir una obra tan gran. Sentim que respecta la seva duresa en derrotar els seus dimonis tant com pugui.

Elaine Margolin és escriptor i crític a Nova York.

trucades d'estafa a la seguretat social 2020

Llegeix més:

Graham Nash i joni Mitchell

El món inquietant de Diane Arbus

Fur: ​​un retrat imaginari de Diane Arbus

Diane Arbus Retrat d'un fotògraf

Per Arthur Lubow

Allà. 734 pàgs. 35 $

Som partícips del Programa d'Associats d'Amazon Services LLC, un programa de publicitat d'afiliats dissenyat per oferir-nos un mitjà per guanyar comissions mitjançant l'enllaç a Amazon.com i llocs afiliats.