'Halt and Catch Fire' d'AMC pateix algun codi defectuós


Scoot McNairy com Gordon Clark i Lee Pace com Joe MacMillan a Halt and Catch Fire. (Tina Rowden/AMC) Hank Stuever Editor sènior d'estil Correu electrònic Era Seguiu 30 de maig de 2014

Els ordinadors personals de principis dels anys 80 que serveixen d'obsessió central en el nou drama tecnològic d'AMC, Halt and Catch Fire (que s'estrena diumenge), seran en certa manera entesos pels observadors de televisió com els descendents de l'ordinador de finals dels anys 60. equip instal·lat com a voluminosa metàfora durant l'última temporada de Mad Men.

Catorze anys separen les màquines, del 1969 al 1983: a SC&P, l'agència de publicitat fictícia de Mad Men, l'ordinador ocupa una habitació sencera i ofereix la promesa d'una investigació de mercat més ràpida, alhora que augmenta una vaga paranoia sobre la seva capacitat per superar els instints humans. amb dades precises. El seu zumbit estrany va provocar psicosi en un empleat, que va haver de ser transportat en una camilla, com tants profetes i contraris.

A AMC també li agradaria que acceptéssim Halt and Catch Fire com un enllaç amb el que Mad Men ofereix pel que fa a ser una peça d'època dinàmica i de mal humor que representa un moment intrigant de la nostra història compartida del consumisme.



Don Draper i la companyia van lluitar amb ungles i ungles, i van fer política d'oficina, per vendre'ns idees aduladores i il·lusòries sobre cigarrets, hamburgueses i viatges aeris. Els prototecnològics de Halt i Catch Fire, d'altra banda, treballen a les desolades granges de cubicles de la praderia de silici de Texas, on es troben en una carrera molt més fosca i desagradable per fer enginyeria inversa de l'ordinador personal d'IBM i robar-ne així. del seu domini.

Tot és molt emocionant, excepte que no ho és. Els ordinadors no són la cosa, són allò que ens porta a la cosa, proclama el personatge principal de l'espectacle. D'acord, senyor. El que és difícil de veure aquí és l'espectacle que ens porta a l'espectacle.

Halt and Catch Fire (el títol prové de la història de la codificació primerenca, fent referència a una comanda d'ordinador que s'autosabota) pot tenir una història convincent per compartir amb nosaltres, però per alguna raó, la xarxa només va posar un episodi a disposició dels crítics. (Aquest mateix episodi també ha estat disponible perquè qualsevol pugui veure'l en línia durant les últimes setmanes.) En el gènere competitiu dels drames de televisió premium actuals, un episodi amb prou feines rasca la superfície.

La qual cosa em deixa molt poc per informar, a part d'observar el fet força obvi que Halt and Catch Fire pateix un cas comú d'estil per sobre de substància. A mesura que avança l'estil, ofereix alguns retrocessos deliciosament subtils, preocupats per la mateixa brillantor post-discoteca, abans d'Internet i la grodyness que van informar les pel·lícules. Argo i Hustle americà , així com FX Els americans .

Pel que fa al fons, m'he tornat cada cop més escèptic que la fabricació d'ordinadors es pugui convertir mai en el gran drama que tan clarament volem que sigui. Francament, les històries sobre la revolució de l'alta tecnologia funcionen molt millor com la comèdia; no busqueu més que Silicon Valley d'HBO per provar-ho. El que és més molest del pilot Halt and Catch Fire és que no se'n té cap sentit ni el seu tema ni el seu significat: són bons els ordinadors? És una història sobre el principi de tot o el final de tots? De fet, robar el treball d'IBM és una recerca noble que va conduir a la nostra tecnotopia moderna? O l'espectacle és només una rumia més sobre la nostra capacitat d'avarícia?

Lee Pace interpreta a Joe MacMillan, un antic venedor d'IBM misteriós i amb una inclinació criminal que arriba a Dallas l'any 1983 i es dirigeix ​​​​a una feina d'executiu de vendes en un proveïdor d'electrònica anomenat Cardiff.

MacMillan està orquestrant un esquema mestre aquí, atraient un enginyer de Cardiff anomenat Gordon Clark (Scoot McNairy) perquè li desxifra amb cura les entranyes de l'ordinador d'IBM.

Gordon, que una vegada va intentar comercialitzar el seu propi ordinador personal i no va aconseguir, al principi es resisteix a la arrogancia de MacMillan, i després cediu després que MacMillan penjés un manifest que Gordon va escriure una vegada per a la revista Byte, apel·lant al seu sentit de l'ego reprimit. Després d'un cap de setmana tediós al garatge de Gordon jugant amb xips, cables, codi i tota la resta que he oblidat de la classe d'informàtica TRS-80 del Sr. Gavula, eureka, l'han trobat.

En poc temps també es troben en problemes legals, i això també forma part del pla de MacMillan: l'amenaça d'un acord costós amb IBM obliga més o menys als executius de Cardiff a fer un ordinador personal que legalment puguin anomenar seu. Perquè aquesta narració es manifesti als jutjats, Cardiff ha de contractar un altre expert en enginyeria per completar la nova màquina.

MacMillan també té un pla per a això, reclutant Cameron Howe (Mackenzie Davis), una estudiant rebel de la Universitat de Texas que passa la major part del seu temps jugant a videojocs d'arcade i allunyant-se del món amb els seus auriculars Walkman.

Per descomptat, per recluta, vull dir que MacMillan ja ha tingut sexe dur amb Cameron a la sala del darrere del bar on interpreta a Centipede, poques hores després que doni una conferència convidada a la seva classe d'informàtica. Halt and Catch Fire sembla que volen sincerament donar lloc a les dones en una història d'origen d'alta tecnologia, però Cameron acaba apareixent al primer episodi com una iteració més de l'estereotip femhacker/punk ressentit. (No ajuda que Davis prengui el seu diàleg petulant i el tracti com si hagués estat presentada en un Mad Max seqüela, si aquesta seqüela de Mad Max hagués estat escrita per John Hughes.)

Es dóna molta més consideració i dimensió al personatge de la dona de Gordon, Donna (Kerry Bishé), una enginyera que es va enamorar de Gordon durant els seus dies a Berkeley i que una vegada va compartir les seves aspiracions, però que ara només vol que mantingui una feina. i ser un bon pare per a les seves dues filles.

Pel que fa als homes, són com els agrada la televisió per cable: defectuosos i difícils i sobretot poc estimables. Com a Gordon, McNairy està sens dubte a punt, fent-nos sentir la càrrega de la seva fatiga d'enginyeria i el seu desig de construir alguna cosa revolucionari.

què és un estoc spac

Malauradament, una gran quantitat de Halt and Catch Fire (almenys a l'episodi pilot) penja en l'esperviós MacMillan de Pace: una serp elegant que condueix un Porsche amb vestits GQ que és tan increïble i supervenda com un tipus d'un vell Bret Easton. novel·la d'Ellis. La seva sensualitat és sense espurnes; el seu nerviosisme està tan gruixut que limita amb una paròdia no intencionada de James Spader.

Dit tot això, Halt and Catch Fire fa que els ossos estiguin mirant, fins que una altra cosa tingui més vigilància i reprogrameu el DVR. Potser és una indicació més d'algun codi defectuós a AMC, on l'ambició de televisió inesperada ha donat els seus fruits (sobretot amb Breaking Bad , Homes bojos i una temporada recent de Els morts vivents aquest va ser fàcilment el millor treball d'aquest programa fins ara), però també provoca algunes decepcions, com ara Low Winter Sun i, malauradament, una primera temporada fallida del drama d'espionatge de la Guerra de la Independència Turn.

No pots exigir originalitat i complexitat d'un programa de televisió i després allunyar-te'n després d'un episodi. Però tampoc no esteu obligat a seure allà i espereu que finalment us agafi. Aturar? Incendiar? Control-alt-suprimir? O simplement seure aquí en espera i esperar el suport tècnic?

Atureu-vos i incendieu-vos

(una hora) s'estrena diumenge a les 22 h. a AMC.

Som partícips del Programa d'Associats d'Amazon Services LLC, un programa de publicitat d'afiliats dissenyat per oferir-nos un mitjà per guanyar comissions mitjançant l'enllaç a Amazon.com i llocs afiliats.

Hank StueverHank Stuever és editor sènior de la secció d'Estil de ReviewS, treballant amb escriptors i editors en la barreja de cultura i política que ha definit la secció de llargmetratges diaris des del seu debut el 1969. Es va incorporar a The Post el 1999 com a reporter d'Estil i va ser crític de televisió del 2009 al 2020.